Новое на форуме / в фотоотделе / другие музыканты · Регистрация · Вход · Участники · Правила · Поиск · RSS
Страница 1 из 11
Майкл Джексон - Форум » Michael Joseph Jackson » Майкл Джозеф Джексон - статьи, книги, воспоминания » Статьи о MJ » "Горизонт событий: Синклавир, Музыка и Майкл Джексон"
"Горизонт событий: Синклавир, Музыка и Майкл Джексон"
Libra1510Дата: Воскресенье, 19.04.2015, 11:35 | Сообщение # 1
Группа: Модератор
Сообщений: 17260

Статус: Online



От Lyud с http://www.liveinternet.ru/users/lyud/post359769576/ :

http://www.liveinternet.ru/journal....rl=http

"Горизонт событий: Синклавир, Музыка и Майкл Джексон".


В общей сложности более 30 лет, гитарист, композитор, продюсер, саунд-дизайнер и звукорежиссер Christopher Currell сочинял, исполнял и синтезировал широкий спектр музыки, включая классику, джаз, рок, авангард и поп. Работал с такими исполнителями и музыкантами как Quincy Jones, Michael Jackson, Greg Philingaines, Nathan East, Ricky Lawson, Paul Simon, Meatloaf, Paul Jackson Jr, Ernie Watts, Los Lobos, Luther Vandross, Denny Seiwell, Jennifer Batten, Kitaro, Sheryl Crow, Jimmy Smith, Stevie Wonder, Kashif, Allan Holdsworth, John Novello, Isao Tomita, Doug Lunn, Paulino Da Costa, Stryper, Dokken и Stanley Clark. Кристофер в настоящее время живет в Японии и продолжает работать.

( Историю в нескольких местах чуть сократила. Ничего важного. У автора заочно прошу прощения..))) )


***

Горизонт событий - «Синклавир, Музыка и Майкл Джексон.» Часть 1.



Многие люди интересуются моей работой с Майклом Джексоном и просили поделиться впечатлениями. Я подумал об этом и решил поговорить немного о моем музыкальном взаимодействии с Майклом Джексоном.

На протяжении 70-х годов я играл в различных группах и делал записи сессий играя на гитаре. Я всегда пытался изменить или расширить звуки моей электрогитары. Я обнаружил, что звук гитары был весьма ограничен по сравнению с теми звуками, которые я слышал в своей голове. Я всегда искал способ, чтобы извлечь какой-то абстрактный звук из моей гитары. Я уже хорошо был знаком с синтезатором «Moog». Но так как он связан с клавишными, а я гитарист, мой доступ к новым звукам был ограничен. В то время не было никаких надежных контроллеров гитары для синтезаторов ( 1970-е года).

Большой сдвиг в моей музыкальной карьере начался, когда я впервые познакомился с «Synclavier II» («Синклавир II») на конференции «Audio Engineering Society »(AES) в мае 1980. «Синклавир» изначально разрабатывался как “Dartmouth Digital Synthesizer” ("Дартмутский цифровой синтезатор") профессором Дартмутского колледжа Джоном Эпплтоном, в сотрудничестве с сооснователями New England Digital Corp.(NED) Кэмероном У. Джонсом и Сидней А.Алонсо. «Синклавир» станет новаторским прототипом оборудования и системного программного обеспечения для всего [..], что является обычным делом во всей музыкально-звуковой сфере сегодня.



Когда я услышал «Синклавир II» на AES, я был полностью очарован его качеством звука. Он имел 32 голоса. Он также имел то, что называется цифровым регистратором памяти, по своей сути это 16 дорожек записи звука в память. Музыкант мог контролировать параметры с помощью передней панели или через компьютерный терминал. Я мог бы ввести ноты в «Синклавир» для создания своих композиций. Это было не так просто как играть на гитаре, но я мог бы взаимодействовать с этой системой в музыкальном плане.

Я подумал, что если бы я имел «Синклавир», я мог бы играть всю свою музыку сам, без других музыкантов. Как раз в этот же период времени я стал испытывать разочарование в концепции групп, потому что музыканты были ненадежны. Получалось, что я тратил много часов на репетиции и продвижение, а в результате кто-нибудь из членов группы уходил, объясняя это тем, что ему нужно устроиться на дневную работу или он не уделяет достаточно времени своей жене и т.д. Идея, что я мог бы всю свою музыку сочинять и исполнять самостоятельно на «Синклавир» была очень привлекательной.

«Синклавир» казался ответом на все мои музыкальные мечты! Я хотел его прямо здесь и сейчас! Вот когда у меня была экстремальная проверка реальностью ... - эта система ценой $ 40,000.00! Я едва ли мог позволить себе $ 500.00 аренды в месяц! Понятно, что я должен был бы заработать реальные деньги, чтобы позволить себе «Синклавир»! Теперь мой текущий образ жизни придется серьезно изменить и сделать приобретение «Синклавира» реальностью.

Я начал обзванивать много людей, которые имели «Синклавир» или имели к нему доступ , пытаясь узнать как можно больше о машине. Я, вероятно, был весьма надоедлив, поскольку я задавал массу вопросов, но ко мне всегда относились вежливо. Эти люди были очень щедры даря мне свое время и оказали большую помощь и дали информацию. Один из таких людей был дистрибьютор западного побережья NED Денни Йегер. [...] ( Пропущено мной краткое описание того, как он пытался брать кредиты в банке, потом искать спонсоров, инвесторов, но безрезультатно) [..]

Между тем, я потратил свои последние $ 80,00 на справочник по «Синклавиру», которое было размером с телефонную книгу Лос-Анджелеса!

После двух лет безуспешных попыток получить средства, чтобы купить «Синклавир» и когда моя последняя надежда получить инвесторов растаяла как дым, Денни заметил: " Ты действительно хочешь «Синклвир», не так ли?" Я сказал: "Конечно!" Тогда он сказал мне, что он у него есть, стоит в шкафу, и что он продаст его мне в качестве личного кредита. Я был поражен по меньшей мере! Он послал его обратно в NED (New England Digital Corp.), чтобы убедиться, что все исправно работает. «Синклавир» прибыл в мой дом летом 1982! [..]

[...]
«Синклавир» стал нашим главным производственным инструментом. У нас был звук, который другие производители и артисты не могли воспроизвести.
«Синклавир» был хорошим маркетинговым инструментом! Я без проблем заплатил первоначальный кредит Денни, и я начал модернизировать мой «Синклавир».

В 1983 году сэмплирование и новая клавиатура были добавлены к моей системе. В течение следующих двух лет я делал различные записи с «Синклавиром». Я отделился и стал самостоятельным продюсером и программистом «Синклавира». Это было лето 1985, когда я получил звонок от Майкла Джексона. Он слышал обо мне от компании New England Digital. Майкл имел огромную личную систему «Синклавир» и он спросил меня, не могу ли я научить его ее использовать. Видимо он имел много программистов работающих с его «Синклавиром», но так как они не были музыкантами, Майкл не был в состоянии понять их, и он решил разобраться во всем сам. Я собрал хорошую программу обучения и составил график для Майкла, чтобы изучать «Синклавир». Мы, наконец, назначили время для встречи и начала моих занятий. Я приехал в его личную студию к нему домой в воскресенье утром. Он представился и был очень гостеприимен и вежлив. Он мне понравился сразу же. Мы сели перед «Синклавиром» и начали свой первый урок.

Он сказал мне: "Я ничего не знаю о компьютерах." Я сказал : "Нет проблем, во-первых, вставьте эту дискету." Он сказал: "Тайм-аут" и сказал, что он не знает, что такое дискета. Я понял, что Майкл едва знал как работает кассетный магнитофон! Его знакомство с технологиями было очень ограничено! Так что я стал изъясняться более просто и мы продолжили. После трех часов я научил Майкла как включить и загрузить «Синклавир», вызвать его звуковую библиотеку и показал ему, как вызвать звук на клавиатуре, чтобы играть.

Он сказал: "Это все, что я могу изучить сегодня, вы можете прийти завтра для сессии?" Я сказал: "Конечно!" Вряд ли я осознавал, что это будет началом самых интересных четырех лет моей жизни!

Я вернулся на следующий день и мы работали над одной из песен Майкла. Он хотел, чтобы я приезжал каждый день. Он сказал мне: "Я хочу, чтобы ты сделал необычные звуки." Я ответил: "Конечно, нет проблем!" Мне итак нравится это делать все время так или иначе! Это не было работой, это было развлечением! Я начал думать ..., если я хочу оставаться здесь, я должен расширить свою деятельность. Я понял, что в связи с тем, что у него было так много программистов и музыкантов использующих «Синклавир», его звуковая библиотека была в полном хаосе. Я решил, что независимо от того, кто будет в дальнейшем использовать «Синклавир» Майкла, я или кого-то еще, звуковая библиотека должна иметь какой-то логический порядок, который будет легко доступен. Были тысячи и тысячи звуков на жестких дисках и компьютере хранящиеся всюду, но они совершенно не были организованы ! Я объяснил Майклу проблему и сообщил,что я могу организовать его библиотеку. Он сказал: "Конечно!" Так я начал работать дольше. Я находился в его студии примерно с 10:00 до 1:00 ночи каждый день. Эта работа в конечном итоге заняла шесть месяцев, по семнадцать часов в сутки, семь дней в неделю! Шел 1986 год.

В то же время, я продолжал делать "необычные звуки." Необычные звуки это весело, но они не имеют никакого реального смысла, если они не находятся в каком-то контексте, так что я создавал грув и различные музыкальные фрагменты, демонстрирующие возможности использования этих звуков. Когда я заканчивал, я сбрасывал их на кассету и подсовывал ее под дверь его спальни каждую ночь, перед тем, как уехать домой. Много раз он звонил мне домой в 2:00 ночи и сообщал в каком он восторге от некоторых звуков или грува. Во время наших разговоров на фоне я мог слышать запись, которую я сделал! Майкл любил слушать музыку ГРОМКО!

После нескольких недель работы в тесном сотрудничестве, мы оба поняли, что наша способность общаться в некотором роде уникальна. Мы просто оба понимали друг друга в отношении музыкальных идей и грува. Мы заметили, что стали реже использовать слова. Мы просто "знали", что мы чувствуем или думаем. Мы быстро дошли до состояния , когда Майкл мог сказать мне "сделай мне звук, который заставит меня сделать это" ... и он показывал танцевальное движение. Я выдавал звук сразу же...И я мог сделать ему звук, который он чувствует. Я никогда не работал с кем-либо еще, чтобы возникло такого рода музыкальное взаимопонимание.



После шести месяцев ежедневной работы с Майклом над различными песнями, саунд-дизайном и упорядочения библиотеки, я получил известие, что Майкл вскоре начинает свой следующий альбом с Куинси Джонсом. У нас было много демок песен. Мне было интересно, буду ли я работать с Майклом и Куинси или моей веселой работе пришел конец.

Однажды я работал в студии Майкла, пришел его секретарь и объявил мне и инженеру, что Майкл принимает сегодня вечером гостей и мы все можем уйти домой в 5:00 вечера. Я подумал "ОК.Клево.". Я работал в течение нескольких часов, и, т.к. время близилось к 5:00, снова пришел секретарь Майкла и сообщил, что Майкл передал, что я могу остаться. Я особо не задумывался над этим. Все разъехались и я остался один делать музыку на «Синклавире». На улице было уже темно, когда я услышал в соседней комнате голоса людей, входящих в студию . Вдруг дверь открылась и в комнату вошел Майкл с Дайаной Росс в окружения людей. Я был очень удивлен! Майкл провел Дайане экскурсию по своей студии. Затем он познакомил меня с Дайной и рассказал ей чем я занимаюсь и показал ей «Синклавир». Ясно он хвастался! Затем он продолжил тур, и они вышли. Такие моменты станут обычными в течение следующих четырех лет.



Я работал в один прекрасный день, когда Майкл сказал мне, что очень скоро он собирается начать новый альбом и что Брюс Сведен, его инженер на альбоме «Thriller», пришел в гости. Брюс собирался стать инженером на новом альбоме, так что он нанес своего рода комбинированный неформальный PR визит Майклу. Брюс пришел в студию и был очень дружелюбным. Майкл представил меня и рассказал ему, что я делаю. Брюс соглашался и выражал признательность, но был очень сосредоточен на том, что он сам хотел донести Майклу. Он только что закончил саундтрек к фильму под названием "Running Scared" где в главной роли Грегори Хайнс и Билли Кристал. Брюс сказал, что впервые он сделал весь проект в цифровом формате и это звучало здорово! Он рассказывал Майклу все детали. Потом Брюс сказал, что также он впервые работал с «Синклавиром» и что он поражен, что есть возможность создать так быстро звучание и легко перемещать дорожки, и т.д. Он сказал, что оператор «Синклавира» с которым он работал был действительно хорош и очень замечательный человек и что они сдружились. Я знал большинство операторов работающих с «Синклавиром», но не всех лично. Оператора о котором говорил Брюс я знал только по имени.

Я подумал, - класс, Брюс продвигает своего парня с «Синклавир». Похоже в ближайшее время я останусь без работы. Я был немного подавлен, но я хорошо провел время за последние шесть месяцев, и это был большой опыт. Я был уверен, что не буду работать над новым альбомом.



Каждый в лагере Майкла знал, что через неделю вся работа из студии Майкла переместится в Westlake Studios, где будет записан новый альбом. Мне никто ничего не говорил. Я не знал что будет со мной. Я просто продолжал работать в обычном режиме. И вот за день до того как должна была начаться работа в Westlake, секретарь Майкла пришел в студию и сказал мне, что Майкл хочет, чтобы я работал над альбомом и перевез «Синклавир» в Westlake. Вот Это Да! Майкл хотел, чтобы я работал над альбомом! Я буду там! По меньшей мере, я был в восторге!

В следующем месяце я продолжу свою историю о «Синклавир» и Майкле Джексоне:
Работа над альбомом "Bad" и мировой тур "Bad".

Перевод Lyudik





Сообщение отредактировал Libra1510 - Вторник, 16.06.2015, 00:22
 
Libra1510Дата: Понедельник, 18.05.2015, 21:33 | Сообщение # 2
Группа: Модератор
Сообщений: 17260

Статус: Online



От Lyud с http://www.liveinternet.ru/users/lyud/post362266474/ :

"Горизонт событий: Синклавир, Музыка и Майкл Джексон". Часть 2.


Не буду делать пояснительные сноски внизу, лучше сразу до чтения:

"на затухание" - имеется ввиду затухание звука, постепенное уменьшение силы звука.

"топ-ребят Куинси" - по типу "топ десять"- первые в списке; люди, которых Куинси считал самыми-самыми. Т.е. "его ребята", с которыми он хотел и любил работать.

Run-DMC (Ран Ди-Эм-Си) - американская рэп-группа; занимала доминирующее положение в хип-хопе 1980-х.

"свип-ап" - постепенное нарастание шума, очень часто используется в электронной музыке для заполнения пустот и создания движения в треке.

"Обе комнаты" - У Westlake есть в общей сложности семь студий звукозаписи, включая четыре " живые комнаты" и две производственные комнаты. Студии A и B расположены на бульваре Беверли в Лос-Анджелесе, Калифорния, а Студии C, D, E, Производственная Комната 1 и Производственная Комната 2 расположены на бульваре Санта-Моника, Калифорния в Западном Голливуде. Две комнаты - это как раз эти две производственные комнаты меньшего размера, разработанные для наложений (перезапись дорожек при многоканальной звукозаписи) , микширования и другой работы над записями.


***

"Горизонт событий: Синклавир, Музыка и Майкл Джексон". Часть 2.

Создание альбома “Bad”



Альбом Майкла должен был записываться в Westlake Recording Studios в студии D. Westlake расположенной на бульваре Санта Моника, в Западном Голливуде, штат Калифорния. За день до официально запуска работы над альбомом, я привез Синклавир Майкла в студию. Главное место для инструментов находилось в маленькой комнате возле аппаратной. Клавиатура и терминал настраивались в аппаратной. Это должно было стать постоянным домом Синклавир на ближайшие 12 месяцев. Пока я настраивал Синклавир, пришел Майкл и мы просто поболтали. Он был явно взволнован тем, что мы наконец-то начинаем записывать его следующий альбом. Одна из вещей, которую он сказал во время того разговора запомнилась мне навсегда. Он сказал: “Ключ к успеху в этом бизнесе - это быть смиренным.”

На следующий день Брюс Сведен и Куинси Джонс пришли в студию. Я уже встречался с Брюсом, так что Майкл представил меня Куинси. Они были очень учтивы и профессиональны. Я был взволнован возможностью работать с этими людьми. Они были самыми большими профессионалами в музыкальной индустрии, и вокруг царила атмосфера говорящая, что все мы собрались здесь, чтобы сделать альбом, который превзойдет "Триллер" - самый продаваемый альбом всех времен и народов! Это будет нелегкая задача!

Куинси мало знал о Синклавире. Все, что он знал, это то, что Майкл сделал на нем демо своих песен. Брюс имел небольшой опыт, полученный во время своего предыдущего проекта по созданию саундтреков к фильму «Running Scared». Брюс и Куинси работали вместе много раз, так что они уже хорошо ладили. Задача Куинси как продюсера состояла в том, чтобы привлечь в состав различных музыкантов и записать их. Задача Брюса была получить исполнение, записанное как можно ближе к тому, как музыканты играли "вживую". Синклавир изменит эту систему работы.

Я как профессионал считал, что мое дело заниматься Синклавир, молча наблюдая как работают эти талантливые люди. В течение следующих нескольких недель я изучил метод производства Куинси и технику записи Брюса.

Основная команда записи/продюсеров, которая работала над альбомом почти каждый день в течение следующих 12 месяцев, состояла из Майкла Джексона (артист, продюсер), Куинси Джонса (продюсер), Брюса Сведена (инженер), Крейга Джонсона (второй инженер) и меня (Синклавир). Конечно было много музыкантов и техников, которые также работали над проектом. Существует так много историй которые я мог бы рассказать, но не хватит места, чтобы рассказать их все здесь, так что будет несколько.



Я помню, как однажды, в самом начале, Куинси пришел со своим любимым клавишником Грегом Филлингейнсом чтобы провести сессию записи с ним. Куинси хотел повторно записать на Синклавир треки уже с живыми музыкантами. Куинси попросил меня проиграть в Синклавир для Грега версию песни «Smooth Criminal». Я проиграл песню, и когда она подходила к концу, Грег спросил, есть ли что-нибудь на затухание. Я сказал: “Нет, просто повторы.” Тогда он ответил: “Ок, давайте сделаем это!” Я вызвал первый звук и нажал "продолжить". Брюс начал записывать, а Грег продолжил играть каждую часть в песне...просто с одного дубля на каждом из треков! Он проиграл все партии барабанов и перкуссии, баса, аккорды...всё! Идеально точно! Но что действительно поразило меня,- что он слышал песню всего один раз! Я был потрясен! Неудивительно, что он был любимым клавишником Куинси!

Но вскоре я стал замечать, что внимания к синхронизации этих треков с Синклавир совсем не уделяется. Есть много причин, почему Синклавир должен был синхронизирован с этими записями. Я предвидел неизбежную катастрофу в ближайшем будущем, если эта проблема не будет решена. Я счел правильным нарушить мое обычное молчание и объяснить ситуацию Брюсу. В целом разговор свелся к тому, что он уверил меня, что у них все под контролем. Поэтому я сказал “Ок.”

Я приходил каждый день около 10:00 утра и мы работали до 7:00 вечера или дольше. А потом я ехал домой к Майклу и работал примерно до 1:00 или 2:00 ночи. По субботам мы тоже работали в Westlake, а по воскресеньям обычно был выходной. Но по воскресеньям я ехал к Майклу домой и работал там весь день до поздней ночи. Это будет мой основной график на каждый день в течение следующих 12 месяцев.

Одно интересное примечание: в течение первых двух недель работы Брюс ежедневно и постоянно по поводу и без повода комментировал как он и другой оператор Синклавир, с которым он работал в предыдущем проекте над саундтреками, делали "вот это и вот так", и как круто это было, и насколько хороший он был оператор Синклавир. Ну и давление! Все, что я мог, это соглашаться и делать все от меня зависящее. Потом в один прекрасный день, снова без особой причины, Брюс повернулся ко мне и сказал: “Ты знаешь, ты намного лучше, чем *..* (не буду называть имя)!” Я был совершенно поражен! Брюс больше никогда не упоминал его! Вау!

Однажды утром, Джон Робинсон, виртуозный барабанщик, и еще один из топ-ребят Куинси принесли шесть песен Майкла, которые Джон запрограммировал на драм-машине Oberheim. В основном, все что я слышал до этого записанным на драм-машину звучало очень механически. Но только не с этими треками. Они звучали потрясающе! Ощущение было супер! Джон сказал :" Он запрограммировал машинку в реальном времени с небольшими непопаданиями в клик метронома." Джон сказал “Он закончил точно в срок, потому что он собирался в тур на следующий день со знаменитой группой The Band”. Мы переписали его барабанные треки из драм-машины на цифровую ленту. В тот день я просто наблюдал. На следующий день Майкл пришел послушать песни. Я сказал ему, что они великолепно звучали. Он слушал и танцевал. Когда мы закончили прослушивание, Майкл согласился, что треки звучали великолепно, но...аранжировки совершенно не соответствовали! Джон уже отправился на гастроли, поэтому он не мог переделать песни!

Брюс был в растерянности, что же теперь делать. Я сказал: “Я могу вложить эти треки в Синклавир и потом переставить все правильно.” Брюс сказал “ОК” и я сделал это. Вот когда Брюс понял, как важно синхронизировать записи с Синклавир. Поэтому мы стали переделывать все, что мы уже сделали, так чтобы у нас была прочная основа на которой можно делать все остальное. Мы могли бы перерабатывать партии, изменять звуки, менять аранжировки...все что угодно. Я мог даже сделать "дышащий трек" характерный для драм-машины Джона. Так что еще на несколько недель Синклавир стал “временным решением”. Мы перезаписали всё для того, чтобы начать с нуля.



Кроме того, когда были записаны концертные треки, Майкл послушал их и сказал, что ему больше понравилась версия Синклавир. И такое происходило постоянно, так что вскоре Куинси изменил свой образ работы и мы стали использовать Синклавир везде.

Так много интересных людей приходило в студию во время создания альбома. Все друзья Майкла или Куинси. Такие люди, как Опра Уинфри, Элизабет Тейлор, Джордж Лукас и др., и т. д., и т. д. Очень интересно!

Примерно через шесть месяцев записи, Куинси решил разнообразить привычную обстановку и привести в группу лучших сессионных музыкантов, чтобы записать балладу. Я думаю, что это была песня “I can’t stop loving you.”. Все согласились, что это хорошая идея. Насколько я помню в эту группу вошли в частности Грег Филлингейнс (клавиатура Синклавир), Нэйтан Ист (бас), Ндугу Чанслер (барабаны) и Паулиньо да Кошта (перкуссия). Когда эта группа музыкантов собралась вместе в Westlake, они поняли, что Майкл использовал Синклавир. Нэйтан сказал: “Так это ТЫ причина, по которой никого не приглашали.” Что интересно, эти Лос-Анджелесские сессионные музыканты, стоящие в списке "первых и самых лучших ", были в курсе, что Майкл работал над новым альбомом, но они были удивлены, почему никто до сих пор не позвал их для записи. Так что эти музыканты меня не особо тепло приняли в то время, потому что они думали, что я пытался отнять у них работу. Вот уж отличное знакомство с самыми лучшими студийными музыкантами LA! Черт! На самом деле, я даже никогда не предполагал, что я отнимаю чью-то работу. Я просто использовал Синклавир в качестве творческого инструмента для выражения музыкальных идей Майкла. Как оказалось, Майклу версии Синклавир понравились больше...Вау!

Однажды, Куинси сообщил мне, что придет играть Джимми Смит. Квинси решил ввести его модифицированный MIDI Hammond B3. Мы записали его работу через MIDI в Синклавир. Мы могли теперь постфактум изменять его исполнение или менять звуки . Куинси сказал: “Джимми хорош лишь пару дублей, так что убедись, что я записал его игру с первого раза.” Куинси оказался прав. Я получил его запись в Синклавир без проблем. Я даже сэмплировал каждую ноту звука Hammond, и Куинси использовал их после того, как Джимми покинул студию. Позже, запись сыгранную Джимми на Hammond Куинси решил плавным переходом совместить с соло Грэга, которое он исполнил на более современном синтезаторе. И это то, что в итоге оказалось на альбоме.

Я помню как в Westlake приезжали Run-DMC (Ран Ди-Эм-Си) на встречу с Майклом. Куинси думал, что Рэп будет следующей большой вещью в музыке и он попросил Майкла сотрудничать с ними. После встречи так ничего и не произошло. Позже я спросил у Майкла как все прошло. Кажется, они были очень наглые и с непомерными запросами. Неуместное отношение с их стороны! Майкл решил, что атмосфера была неправильной. Он сказал, что она ему очень непонравилась. И это не было достаточно мелодично для него. Он любил мелодии и настоящее пение.



Майкл любил двух и трех дорожечные треки его вокальных гармоний. В целом Майкл вообще любил сделать один сет гармоний, чтобы добиться эмоционального влияния. Затем я вводил их в Синклавир и вставлял их во все места в песне, где эти гармонии появляются. Эта процедура также снижала вокальную усталость, которая появляется при многократном повторении одних и тех же вещей,...особенно на повторяющиеся хорах, которые могли продолжаться в течение 5 минут в танцевальных миксах.

В один момент Майкл забеспокоился, что по каким-то причинам песни не звучат так же, как мы изначально записали их на Синклавир в его доме. Он обсудил это с Брюсом, но тот, по всей видимости, не понял беспокойства Майкла.
Майкл любил слушать ГРОМКО!!! Когда он приходил в аппаратную Westlake прослушать что-то...все выбегали из комнаты, так как он выкручивал 25000 ваттовую акустическую систему почти на полную! Он хотел “почувствовать” музыку! Куинси даже пошутил, что во время съемок "Триллера" реально загорелись динамики. Это было воспринято как знамение о хитовом альбоме! У нас в Westlake перегорел высокочастотный динамик когда как мы делали песню “Bad”!



В любом случае, Майкл был обеспокоен тем, что из музыки куда-то пропадает “мощь”. Майкл назначил встречу со мной и его менеджером Фрэнком Дилео, чтобы в студии Майкла послушать на Синклавир оригинальные треки песен. Фрэнк согласился, что разница существует. Майкл особенно заметил это на песне “Smooth Criminal”. Так что этому аспекту записи стало уделяться больше внимания.

На “Speed Demon”, оригинальное демо имело звук синтезатора свип-ап в перерыве перед соло. Я думал, что это было не очень креативно или интересно, да и не имело ничего общего с содержанием песни. Моя идея заключалась в том, чтобы заменить его звуком коробки передач во время переключения скорости на гоночном автомобиле. Я понизил звук в Синклавир, сделал патч, который имел звук переключения передач и я проиграл его в правильное время с ритмом. Майклу очень понравилось, так это то, что вы слышите в конечном варианте песни.

Я не помню кто первый подал идею записать сердцебиение Майкла для “Smooth Criminal”. Это был интересная тема. Майкл связался с доктором Eric Chevlen и тот прилетел в Westlake из Bay area (Область залива Сан-Франциско). Доктор Chevlen имел специальное оборудование для записи человеческого сердца. Я записал биение сердца Майкла прямо в Синклавир в стерео. Я оцифровал его в Синклавир, чтобы звук был немного более четким. А потом управлял скоростью его сердца в цифровом формате, постепенно ускоряя. Вы можете услышать это в начале “Smooth Criminal”.



Во время записи “Smooth Criminal” Майкл приступил к съемкам танцевальных сцен для видео. Песня даже близко не была еще закончена. Я помню посланников, которые каждые пару часов приходили в студию забрать новейшую запись, которую я делал на Синклавир, чтобы они могли использовать ее для постановки сцен хореографии в видео.

В песне “Bad” Майкл слышал очень специфический бас. Он искал определенное ощущение. Это оказалось нелегкой задачей. Я перепробовал много вариантов баса. Майклу они нравились, но ему всегда чего-то не хватало. В конце концов, было решено смешать все звуки, которые понравились Майклу в один басовый звук. Для этого потребовалось девять различных басовых звуков, включая звуки баса синтезатора, педальный бас органа, а так же бас-гитары. Комбинация сработала, и вы слышите ее на этой песне.

Майклу очень понравилось демо песни “Bad”, поэтому он сделал специальное прослушивание для Куинси. Куинси остался весьма доволен демо и он решил, что это будет хитовый сингл с альбома. Позже Куинси продемонстрировал мелодию руководителям CBS и им тоже понравилось. Тогда Майкл подумал, что альбом следует назвать “Bad”. Куинси сказал, что надо, чтобы сам альбом был точно хорошим, иначе критики будут долго и радостно глумиться над таким названием!

Я помню, когда Майкл нанял Мартина Скорсезе режиссировать “Bad” видео. Внезапно сообщили, что мне, возможно, придется поехать в Нью-Йорк с Синклавир, в случае, если он понадобится Майклу во время съемок. В это время мы продолжали работать над другими песнями в студии, а еще и дома у Майкла, поэтому началась некая паника. Вот тут и стала популярна фраза:“Крис должен быть клонирован!” Обычное дело, что мне нужно было быть в двух или трех местах одновременно! Наконец, за день до того, как мы собирались уезжать в Нью-Йорк, было решено, что я должен остаться работать в Westlake! Скучать никогда не приходилось!



Когда видео “Bad” прошло предварительный черновой монтаж, обнаружилось, что в нескольких местах на видео Майкл пел вокальные эффекты, но без звука. Например таких как его популярное пронзительное "ууууу!" Что ж... я должен был найти некоторые из этих звуков на других записях и вставить их в дорожку “Bad” в нужном месте, чтобы это выглядело правильно! Именно тогда Майкл заметил, что нет интро к песне на видео. И мне поручили создать интро для песни. Я сделал это в моей собственной студии на Синклавир. Джерри Хай только что закончил потрясающую аранжировку духовых для “Bad”, и я решил попробовать взять фрагменты некоторых духовых из других частей песни. Потом я повторно микшировал их с перкуссией и металлическими звуками и использовал это соединение как единый звук клавиатуры. Вот тогда уже я сыграл интро, которое вы слышите в начале “Bad”!

Майклу нравилась идея песни “Bad”, поэтому он решил назвать грядущий тур “Bad Tour”.

Майкл остался недоволен записью “Smooth Criminal” и нам пришлось перезаписать ее. Майклу она понравилась больше, но он все еще не был уверен. Но об этом чуть позже.



Так прошел почти год записи, CBS хотели скорейшего завершения работы над альбомом, так что в Westlake вдруг произошел всплеск активности. Обе комнаты собирались в одно и то же время, чтобы внести последние штрихи в альбом.

Создание альбома уже подходило к концу. Многие люди просили меня поработать с ними. В том числе Стиви Уандер, Pink Floyd и другие. Поскольку имелись некоторые промежутки в моём рабочем графике, я думал, что я мог бы найти немного времени и поработать над другими проектами. Когда я поговорил о них с Майклом, он сказал “Нет”..,- он нуждается во мне, чтобы работать с видео, в туре, а также закончить альбом. Он не говорил об этих вещах раньше, поэтому я отказался от всех других работ.

Я спросил Фрэнка Дилео, когда начнется тур Майкла. Он сказал мне, что он работает над его открытием через три месяца в Японии. Тогда я спросил Майкла, раз у меня есть немного времени, возможно, я должен начать подготовку музыки для тура. Он ответил нет, что сначала надо закончить альбом и все сделать правильно, иначе не будет никакого тура. Я подумал "Ok...нет проблем". Прошел еще месяц. Даты, которые Дилео упомянул, подошли ближе. Я снова спросил Майкла, должен ли я поработать над музыкой в рамках подготовки к туру. Он дал мне тот же ответ. Майкл держал меня занятым, но оставалось совсем немного времени для работы над вещами для тура, а мне всегда хотелось быть подготовленным. Я знал, что перед туром “Victory” группа репетировала с братьями Майкла в течение трех месяцев. Поскольку никто не говорил о туре ни слова, я решил, что совершенно невозможно, чтобы тур начался в Японии в срок, который озвучил Фрэнк, так как осталось всего лишь около восьми недель.

Я помню как 29 июня 1987 вернулся из дома Майкла, успев на одинадцати-часовые Новости. И тут внезапно с экрана звучит заявление: “Майкл Джексон объявил, что его мировое турне начнется 12 сентября 1987 в Японии!”
Я работал с Майклом на протяжении более полутора лет почти каждый день, а узнаю о туре из одинадцати-часовых новостей! Вау! По сути, мы должны были подготовить, возможно, самый большой тур в истории, с самым знаменитым певцом всех времен, за восемь недель!
Нет группы, нет музыкантов...ничего!

На следующее утро мой телефон разрывался от звонков, так как все были в полной панике!



В следующем месяце я завершу свою историю "Синклавир, музыка и Майкл Джексон : мировой тур “Bad”.

Christopher Currell.

http://headphone.guru/the-eve....ckson-2

Lyudik


Сообщение отредактировал Libra1510 - Вторник, 16.06.2015, 00:22
 
Libra1510Дата: Вторник, 16.06.2015, 00:19 | Сообщение # 3
Группа: Модератор
Сообщений: 17260

Статус: Online



От Lyud с http://www.liveinternet.ru/users/lyud/post364476023/ :

"Горизонт событий: Синклавир, Музыка и Майкл Джексон". Часть 3.

Кристофер Каррелл
The “Bad” World Tour

Наконец закончила третью часть...



* Примечание: Рори Каплин и Рори Каплан - одно лицо. Это не ошибка или опечатка, это его псевдонимы.. Их много.
Он же R. Ayers,
он же R. Kaplan,
он же Rory Kaplin,
он же Rory S. Kaplan
он же "Сонька золотая ручка" (простите, не удержалась))))))

Поэтому и Кристофер в своем рассказе тоже употребляет пару из них, один раз так, другой -этак..


***

Christopher Currell
Кристофер Каррелл
The “Bad” World Tour




Сколько же было переживаний во время “Bad” тура, и это почти невыполнимая задача - написать о них, не создавая целую книгу. Я могу разделить тур на три основные части. Репетиции; сам тур, который охватывал Японию, Австралию, Америку и Европу; и период сразу после тура. Я расскажу о том, что происходило в вышеупомянутых трех частях. Я не буду обсуждать политические и бизнес-аспекты тура, поскольку эти предметы, как правило, несколько занудны. Из-за количества информации я напишу о моем опыте во время Bad тура в двух частях. В этом месяце я расскажу о репетициях. В следующем месяце я буду говорить конкретно о туре, немного коснувшись того, что я испытал вскоре после тура. Итак начнем....

Репетиции

На телефон начали поступать звонки! Каждый человек, который работал с Майклом, интересовался, что происходит. Вскоре стало ясно, что Майкл и Фрэнк организовали компанию под названием "TTC Touring", которая должна была заниматься всеми аспектами тура. "TTC" начали найм на работу сотрудников для тура. Я предполагал, исходя из предыдущего разговора с Майклом, что я буду заниматься переходом от студии к концертному туру. Однако, казалось, что для некоторых людей работавших в "TTC" мое участие в нем было под вопросом. И если я все же собираюсь в тур, то скорее всего, я буду за сценой.

Однажды днем в Westlake, (мы еще занимались записями), я напрямую решил задать вопросы о моем участии Майклу. Я спросил Майкла, хочет ли он, чтобы я играл в туре. Он сказал "Да". Тогда я поинтересовался у него, на чем я должен играть. Он сказал, что на гитаре и Synclavier. Я спросил его, буду ли я на сцене. Он сказал "Да". Он также попросил меня о Synclavier. Поскольку Synclavier был таким важным инструментом альбома "Bad" в студии, он хотел использовать его и в живую. Идея Майкла о шоу была в том, чтобы шоу максимально соответствовало записи. Он сказал, что люди слушают альбом, а затем приходят на шоу в надежде услышать эти песни такими, какие они на альбоме. Поэтому использование Synclavier было важным для достижения этой цели в живых выступлениях.

В свою очередь он поинтересовался, будет ли Synclavier работать стабильно и надежно из ночи в ночь в тяжелейших условиях тура. Я ответил ему, что если он сделает то, что я скажу, - он не будет иметь никаких проблем. Нам нужно было нанять топ-эксперта инженера от компании Synclavier для обслуживания инструмента во время тура. Нам нужно сделать резервную копию системы, и мы должны иметь за сценой чистое, кондиционированное помещение, чтобы защитить Synclavier от грязи, жары и дождя. Кроме всего Майкл хотел иметь возможность использовать Synclavier для написания песен во время тура. Поэтому я предложил, что мы можем привести один из них и установить его в моем номере в отеле, так он сможет приходить и использовать его, а я буду управлять им в любое время, какое он только пожелает! Он обрадовался и сказал: "Давай сделаем это!"

Я проинформировал персонал "TTC" о просьбах Майкла. Они не были в восторге, потому что это создавало много лишней работы, - привести Synclaviers и путешествовать с ним, что никогда не делалось раньше. Но если Майкл говорил что что-то должно быть так, то это было так! Я также сообщил "TTC", что человеком для поддержания Synclaviers на период тура будет Митч Маркоулиер, который работал в NED (New England Digital Corp.) - компании Synclavier.

Я позвонил Митчу и рассказал ему о происходящем и спросил, будет ли ему это интересно. Он сказал "Да". Я объяснил ему, что он должен позвонить в "TTC" и сказать им, что он хочет участвовать. Этически, "TTC" не могли сами официально просить Митча из-за конфликта интересов. Митч сообщил NED, что он должен отправиться в тур, чтобы убедиться, что Synclaviers будет корректно работать в таких ответственных условиях. Это было одинаково хорошо для NED и хорошо для Майкла Джексона. Все остались довольны и Митч вошел в состав технического экипажа тура.



Следующей задачей было выяснить какие точно системы Synclavier необходимы. На основе музыки и того, как я хотел использовать его в выступлении, я решил, что мне нужно два полностью загруженных Synclavier на сцене, с полностью записанным диском системы Synclavier. Кроме того, нам необходим полный набор запасных частей всего Synclavier, а также резервные диски на тот случай, если возникнет проблема. Эта система в целом выйдет около $1,400,000! Только Майкл Джексон мог позволить себе такую систему в мировом туре. Плюс мы добавили еще один Synclavier для моего гостиничного номера, вместе с дополнительной записывающей аппаратурой, колонками и микшером моей электрической гитары.



Моей самой большой проблемой было как играть на Synclavier в живую. Я не клавишник. Я гитарист. Мне нужно было искать новейшие технологии, которые позволили бы гитаристу играть на таком музыкальном инструменте как гитара, но при этом с возможностью гарантированно выводить цифровую информацию к компьютеру, чтобы вызвать Synclavier. Я перепробовал все! В итоге я выбрал инструмент под названием SynthAxe. Опробовав его всего 5 минут, я уже знал, что этот инструмент сможет выполнить эту задачу. Он стоил $12,000! Я купил один лично для себя и два приобрели "TTC" для тура. Теперь мне было просто необходимо научиться играть на нем всего за несколько недель!

Тем временем началось прослушивание музыкантов для группы и местом был выбран Leeds Rehearsal space ( репетиционный зал) в Северном Голливуде, штат Калифорния. Это место имело все виды клавишного оборудования и некоторые гитарные усилители, чтобы использовать их, если они понадобятся музыкантам во время прослушивания. Рори Каплин был ответственным за прослушивание и помощь музыкантам с аппаратурой при необходимости. Рори также стал одним из клавишников в группе. Ранее Рори играл с Джексонами в их туре "Victory".

Майкл не присутствовал на прослушиваниях. Музыкантов снимали на видео камеру и позже вечером показывали Майклу у него дома.

Времени, чтобы собрать все составляющие тура воедино, было совсем немного, поэтому список опытных музыкантов претендующих на участие в туре очень быстро был сужен профессиональными посредниками индустрии. Майкл имел свое представление об имидже группы и он хотел женщину блондинку гитаристку. Guitar Institute of Technology (GIT) (институт гитарных технологий) был уведомлен об этом и они сказали, что отправят больше пяти своих лучших студенток. Но из-за нехватки времени "TTC" попросили, чтобы GIT просто прислал пять лучших (уже состоявшихся) гитаристок.



Мне довелось быть в Leeds в день, когда на прослушивание пришла Дженнифер Баттен. Она подъехала на битом пикапе. Она была гитарным инструктором в GIT. У нее с собой была гитара и усилитель. Я вошел в Leeds в то время, когда она спрашивала где она должна настраиваться. Она не выглядела как рок-звезда..,она больше походила на замкнутую библиотекаршу. Я показал ей на сцену. Насколько я помню, Рори тоже был там. Дженнифер спросила, что она должна играть. Мы ответили, что все, что она пожелает. И она великолепно сыграла соло Эдди Ван Халена из "Beat It" без какого-либо музыкального сопровождения! Мы были в шоке! Позже вечером, дома у Майкла, мы посмотрели это видео. Я сказал Майклу, что Дженнифер реально была очень хороша и ему действительно стоит выбрать ее! Он смотрел и очень впечатлился, и сказал...”Вау! Она действительно хороша, но мы должны что-нибудь сделать с ее видом!” Мы все смеялись! Она сразу попала в группу!

Далее, выбор басиста! Дон Бойетт! Он играл со многими людьми, в том числе с "Pointer Sisters" и как раз прервал свой годовой тур с Лайонелом Ричи. Великий музыкант и прекрасный образ - он был выбран сразу!

Было много разных клавишников на прослушивании, но Майкл хотел Грега Филлингейса. Он играл во многих песнях в студии и работал с Майклом в течение многих лет. Даже не знаю, зачем мы провели прослушивания клавишников. Он был последним музыкантом вошедшим в группу.

Планировалось, что барабанщиком будет Джонатан Моффетт и Дэвид Уильямс на гитаре, так как оба участвовали в туре "Victory" Джексонов. Но проблема была в том, что на тот момент они были в туре с Мадонной. Ее тур должен был скоро закончится и через пару недель они могли бы присоединиться к группе. Тем не менее, для репетиций мы нуждались в замене барабанщика и гитариста. Рикки Лоусона ввели на барабаны. Он также работал в туре Лайонела Ричи с Доном Бойетт и они уже очень плотно играли вместе. Рикки хотел в перерыве гастролей использовать появившееся свободное время, поэтому он согласился временно занять место Джонатана Моффетта на репетициях. Как выяснилось, Рикки и Грег оба были из Детройта, штат Мичиган, и уже много раз играли вместе. Я нашел это интересным, потому что я тоже из Мичигана и проживал в Детройте.

Лос-Анджелесского сессионного гитариста Пола Джексона-младшего попросили стать заменой для репетиций, но он отказался. Он посоветовал гитариста по имени Джон Кларк. Насколько я помню, основная работа Джона - курьер звукозаписывающей компании. Когда ему позвонили, Джон сразу согласился, хотя это была просто временная работа.

Так как я тоже должен играть на гитаре, я нуждался в гитарной системе, поэтому "ТТС" пришлось купить два усилителя Mesa Boogie и акустические системы. Однако, я очень быстро понял, что мне потребуется тратить слишком много сил на SynthAxe и Synclavier. У нас было очень мало времени, чтобы собрать, запрограммировать и разобрать музыку. Я решил, что играть на гитаре мне не столь уж необходимо, так как мы уже имеем двух прекрасных гитаристов. Поэтому я отказался от идеи играть на гитаре, сосредоточившись только на SynthAxe и Synclavier.

На тот момент группа состояла из меня, Грега Филлингейнса, Рори Каплан, Рики Лоусона, Дженнифер Баттен, Дона Бойетт и Джона Кларка. Наконец мы были готовы начать репетиции!

С каждым днем звук становился все лучше и лучше. Мы были поражены как хорошо мы играли вместе и насколько хорошим было звучание!

Между тем выяснилось, что Мадонна продлевает тур. Она закончит его только когда мы уже будем в середине тура в Японии! Очевидно, что это была проблема. Наша сложившаяся система технологий и выступлений не позволит нам запросто ввести Джонатана Моффета или Дэвид Уильямса в состав группы без репетиций. К тому же нынешний состав группы звучал так здорово! Даже Рикки передумал и теперь хотел в тур! Группа провела совещание и все мы согласились, что это и будет составом группы! Мы решили, что мы должны донести свои мысли до Майкла и Фрэнка. Так что Грег, Рори и я встретились с Майклом и Фрэнком, чтобы обсудить ситуацию.

Мы объяснили, что не получится легко и быстро интегрироваться с другими музыкантами, потому что так много технологий. Плюс другой барабанщик и гитарист изменили бы основную сыгранность группы, а сейчас она очень классно звучит. Мы объяснили Майклу, что по нашему мнению текущий состав должен быть в окончательном составе группы. Майкл согласился. Он считал, что группа звучала великолепно! Фрэнк также не имел никаких проблемы с нынешним составом, т.к. он уже был расстроен переговорами о высоких зарплатах, которые запросили Джонатан и Дэвид. Итак все было решено! Первый состав будет официальной группой! Мы сообщили эту хорошую новость остальным музыкантам. Рикки так разволновался! Джон Кларк был в слезах! Он даже не предполагал, что на самом деле может попасть в окончательный вариант участников группы! Он был вне себя от радости!

Следующая остановка... репетиции!

Репетиции должны были проходить в Universal Studio’s - крупнейшей звуковой сцене в Лос-Анджелесе. Репетиции - время, когда мы уточняем все: музыкальные аранжировки, вокал, звуки, хореографию, смену костюмов и пиротехники!

В первый день на репетиции я пристегнул SynthAxe на ремень. Майкл подошел и увидел его на мне впервые. Я думал, что его глаза выскочат из орбит! Он сказал: “Вау! Где ты это взял!” С улыбкой я ответил: “у меня свои места”. У него сразу возникло желание вырыть, дальновидно им припрятанные на хранение, гитары периода Джексоновского тура "Victory". Дженнифер и Джон дипломатично опробовали их, но отказались, поскольку на них слишком тяжело играть.



Каждый день были вновь прибывшие. На бэк-вокале появились впервые...Кевин Дорси, Дориан Холли, Дэррил Финнесси и Шерил Кроу.

Во время репетиций мы тратили много часов на звуковую сцену. В основном мы делали прогоны по два часа три раза в день. Потом вечером мы работали над программированием оборудования, внося по просьбе Майкла, дополнения или изменения в его песни. Если я правильно помню, то мы собирались около 10:00 утра и работали примерно до 1:00 ночи каждый день.

Майкл уходил репетировать с танцорами в другое место, когда мы заканчивали дневные прогоны шоу.

Наш экипаж пополнялся. Появились светотехники. Наконец была нанята для тура управляющая менеджер-компания под названием Nocturne Productions, возглавляемая продакшн-менеджером Бенни Коллинзом. Они пришли и начали управлять всем как командиры вооруженных сил и было уже не до смеха.

Звук компании Clair Bros. прибыл в виде огромной звуковой системы, которая, казалось, становилась все больше и больше с каждой репетицией.

Майкл решил подождать до тех пор, пока выйдет альбом Bad, чтобы сделать побольше из этих песен в туре, между тем мы хотели сделать больше старого материала, а уже потом добавлять новые песни.

Он решил сделать “I Just Can’t Stop Loving You” и “Bad”, поскольку они будут первыми синглами с альбома Bad. Он также решил исполнить впервые “Thriller”!

Для "Триллера" мне пришлось вернуться к старым многодорожечным лентам, чтобы взять звуки и тоны отдельных инструментов, таких как экзотическая перкуссия, например. Я также должен был получить классическое интро Винсента Прайса! Все это было помещено в Synclavier.

Интересная история о постановке Триллер. Майкл рассказывал мне, что он получил очень негативную реакцию на оригинальный релиз Триллера от своей церкви! Они думали, что песня была создана "под воздействием дьявола" и что ни при каких обстоятельствах Майкл не должен исполнять ее живьем. Майкл говорил мне, что он не понимает их реакции. Он не намеревался нести зло или дьявольское влияние. Он сказал, что это всего лишь материал для детей...как и Хэллоуин, а не серьезная вещь. Но давление со стороны церкви было слишком большим, так что он прогнулся и согласился не исполнять его. Но спустя время, пока мы записывали Bad, Майкл принял решение покинуть свою церковь. Он по-прежнему верил в основные церковные догмы - быть добрым и помогать другим, но он сказал, что он чувствовал себя подавляемым творчески, поэтому решили официально оставить ее. Я уверен, что это было непростое решение для Майкла. И вот сейчас в первый раз Майкл собирался исполнять "Триллер" живем в комплекте с хореографией, костюмами и даже с его превращением в оборотня! Ура!!!

Наш сет-лист был завершен и включал следующие песни:

Wanna Be Startin’ Somethin’
Things I Do For You
Off The Wall
Human Nature
Heartbreak Hotel
She’s Out Of My Life
Jackson 5 Medley [I Want You Back, The Love You Save, I’ll Be There] Rock With You
You Are My Lovely One
Working Day And Night
Beat It
Billie Jean
Shake Your Body [Down To The Ground] Thriller
I Just Can’t Stop Loving You
Bad

В перерывах между прогонами шоу мы примеряли и подгоняли сценические костюмы. Тогда я впервые встретил главного дизайнера Майкла по костюмам Майкла Буша. Волосами и макияжем занималась Карен Фэй.



Чем ближе приближались сроки нашей поездки в Японию для начала первого части тура, возникало все больше и больше вещей, которые необходимо сделать. Одним таким важным делом было оформление рабочих виз и паспортов для группы. Насколько я помню, может быть оставалась неделя или около того, до нашего отлета в Японию. Я задавался вопросом, как мы собираемся получить визы и паспорта за такое короткое время. Именно тогда я понял, каким сильным было влияние Майкла. Музыкантам велели приехать всем вместе в иммиграционный офис Лос-Анджелеса. Мы получили наши фотографии. Потом нам сказали ждать. Наши имена назовут и мы должны просто по-быстрому войти в комнату, не обращая ни на кого внимания. Примерно через 15 минут или около того, назвали мое имя. Я просто вошел в комнату, как меня и проинструктировали. Там иммиграционный офицер проверил мой паспорт и протянул его мне обратно уже с штампом визы внутри. Вау!

Я помню как получал очки для тура. У меня не было времени, чтобы получить контактные линзы. Кроме того, я никогда не носил линзы, поэтому я не был уверен, насколько хорошо я смогу в них видеть. Я отправился за покупкой в Beverly Center в Лос-Анджелесе и приобрел несколько крутых оправ. Я смог быстро получить рецепт и забрал очки на следующий день.

Я помню, когда нам сообщили о наших суточных, деньгах, которые нам выделили на питание, стирку или еще чего-нибудь, что нам может понадобиться в нашей поездке по Японии...Это были $45 в день! Более опытные путешественники в группе сказали, что этого недостаточно для Японии, поскольку страна весьма дорогая. Обычно для группы выдавалось около $70.00 в сутки! Мы попросили добавить. Я действительно не помню подняла ли нам суточные "TTC" или нет! Возможно нам пришлось быть крайне экономными!!

Карен Фэй решила, что я должен выглядеть в стиле KISS. Мое лицо будет окрашено в серебряный цвет с молнией на лбу. Кроме того, она перекрасила мои волосы в черный цвет. Все члены группы имели черные волосы, за исключением Дженнифер Баттен и Шерил Кроу. Их волосы были длинными и светлыми. Карен также сделала мне наращивание волос и они стали гораздо длиннее! Вау!

Из-за нехватки времени у нас ни разу не получилось сделать целостный прогон шоу, который включал бы в себя и музыку, и переодевания, и полную хореографию и освещение. Мы делали различные комбинации, но не всё одновременно за один раз! Все участвующие были крутыми профессионалами, поэтому мы все надеялись, что каким-то образом на сцене в Японии шоу само сложится вместе, как это было задумано!



День-Х настал очень быстро! Мы приехали в международный аэропорт Лос-Анджелеса...Следующая остановка...Япония!

В следующем месяце я завершу свою историю "Synclavier, музыка и Майкл Джексон:

Мировое тур “Bad”.

Увидимся в следующем месяце!

http://www.liveinternet.ru/journal....rl=http

Lyudik





Сообщение отредактировал Libra1510 - Вторник, 16.06.2015, 00:21
 
AnnieДата: Вторник, 16.06.2015, 22:13 | Сообщение # 4
Группа: Поклонники V.I.P.
Сообщений: 1290

Статус: Offline



Класс!!! Спасибо Libra за находку!
Единственное, посмотрела плей-лист концерта и не поняла, что это за песня Things I Do For You?
Даже нашла ее в видео с концерта. Но почему Майкл включил НЕ хит в свой первый сольный тур? 



Поосторожнее с желаниями - они обязательно сбудутся. Майкл Джексон
 
Libra1510Дата: Пятница, 10.07.2015, 16:54 | Сообщение # 5
Группа: Модератор
Сообщений: 17260

Статус: Online



От Lyud с http://www.liveinternet.ru/users/lyud/post366117393/ :

"Горизонт событий: Синклавир, Музыка и Майкл Джексон". Часть 4.

Последняя часть рассказа Кристофера Каррелла о его работе с Майклом.

В этой части кое где от души посмеялась.


“ Мировой Тур Bad – В Дороге“



Я уже упоминал в третьей части, что у меня так много впечатлений о времени “Bad” тура, что это почти невыполнимая задача написать о них, не создавая целую книгу. Поэтому я освещу только некоторые мои переживания этого времени. Итак, поехали....

Тур в Японии: 9/12/1987 - 10/12/1987


Я никогда не бывал в Японии и я никогда раньше не играл в группе. Я смотрел на это как на продолжение невероятного личного опыта. Первые девять запланированных концертов в Японии, которые начались 12 сентября, были распроданы в течение двух с половиной часов! Из-за высокого спроса были добавлены еще пять. Для перевозки 22-х грузовиков с оборудованием для тура, вместе со свитой Майкла из 132 сопровождающих, использовали чартерный аэробус. Декорации и реквизит составляли: семьсот прожекторов, сто динамиков, сорок лазеров, три зеркала и два 24 и 18 футовых экрана. Позже было еще добавлено лазерное шоу. Фрэнк Дилео сказал мне, что на тот момент одна ночь выступления шоу стоила $500,000!

Даже была перенесена решающая встреча бейсбольных команд Японии, чтобы Майкл мог использовать стадионы! Это неслыханно! Это все равно что изменить сроки "World Series" в США! (Прим.: ежегодный чемпионат США по бейсболу).

Когда мы прилетели в Токио в Международный аэропорт "Нарита", более 600 журналистов, операторов и фанатов приветствовали нас. После того, как группа прошла таможню, мы сели в заказной автобус и направились в Токио. Во время пребывания в Токио группа жила в "Akasaka Prince Hotel".

Баблз, шимпанзе Майкла, прилетел отдельным рейсом из США и по прибытии в "Нарита" его встречали более 300 человек. Сюрпризом стало то, что он поедет в Токио вместе с нами в автобусе! Баблз был вездесущ, как Тарзан скакал по всем поручням и местам, создавая свой обычный хаос! Но группе нравилось это и мы смеялись всю дорогу до нашей гостиницы!

Тур был организован "Пепси". Всем в туре был дан очень строгий наказ, никогда не пить "Кока-Колу" в общественных местах! Представитель "Пепси" реально отправился в тур, чтобы убедиться, что промоушен идет правильно. Майкл имел специального сотрудника на полной ставке, для работы с парнем из "Пепси"! Каждый гостиничный номер был "набит" большим количеством упаковок "Пепси"! Я не пью "Пепси", и кончалось тем, что я всегда отдавал его персоналу отеля.

Дирекция немного нервничала о нашем первом шоу, т.к. мы так никогда и не провели полную репетицию. Группа очень волновалась, но была сосредоточена. Мы вышли на сцену, а там было столько народу! Мы отыграли концерт без проблем и руководство почувствовало облегчение! Интересным было то, что японская аудитория казалась очень сдержанной и нам пришлось действительно вложить много энергии, чтобы заставить их двигаться. В конце-концов мы все же добились того, что они начали скакать и веселиться! Позже мы узнали, что публике было строго велено оставаться на своих местах и не шуметь или они будут удалены! Ничего себе!



Однажды вечером после шоу группа уже села в автобус собравшись ехать обратно в отель. При выезде со стадиона есть достаточно крутой и узкий поворот, где наш автобус должен был завернуть, чтобы покинуть стадион, но он не смог этого сделать из-за припаркованного автомобиля. Около 20 человек из персонала японского штата тура, все одетые в официальные белые футболки “Bad“, собрались вокруг машины, обсуждая, что делать. Группе необходимо было выбраться со стадиона, прежде чем начнет выходить народ. Мы наблюдали за ними в окна автобуса. Вдруг, они все кружили автомобиль, нагнулись, подняли автомобиль и отнесли его в сторону! Наш водитель проехал мимо машины, а затем...они принесли его обратно на то же самое место! Мы все смеялись до истерики !

Тур в Австралии: 11/13/1987 – 11/28/1987


Первое шоу в Мельбурне, Австралия, было восхитительным! В отличие от японской аудитории, здесь у зрителей было так много энергии. С первой же песни они аплодировали стоя! Они были настолько шумными, что мы не могли услышать отсчет для вступления к песням. Нам сразу же пришлось изменить это к следующему шоу!

На следующий день Майкл был на первой полосе газеты наряду с цветными фотографиями. Репортер дал доскональный обзор каждой песни...в основном повторяя снова и снова, что концерт был потрясающим, а группа и выступление Майкла были “слишком хороши”! Что это вообще значит? Затем он решил назвать нашу музыку “Robopop” (Робопоп)! Я полагаю он имел ввиду, что мы выступили и сыграли слишком совершенно! Оказывается, в то время в Австралии вышел фильм "Робокоп" и он был очень популярен! До чего докатился мир!

В это же время Билли Джоэл выступал со своим мировым турне и также играл в Мельбурне. Как оказалось, он остановился в том же отеле! Однажды вечером, после нашего концерта, я и несколько участников группы пошли в гостиную отеля. Билли и его жена Кристи Бринкли были там, и у нас завязалось общение. Я всегда думал, что Кристи очень консервативна. Оказалось она была поклонницей Майкла и так как наш вечер затягивался, она почувствовала себя более свободной и начала танцевать, подражая Майклу и даже имитировала его знаменитый захват промежности! Мы дружно смеялись! Они были очень милыми и пригласили нас на концерт в любое удобное для нас время, и пройти за кулисы, и потусоваться. Это были очень веселые времена!

Майкл иногда делать вещи о которых никогда не предупреждал группу. Один из таких случаев был в Брисбене. Мы выступали уже "на бис" и играли песню "Bad",...когда внезапно Майкл вывел Стиви Уандера! Мы понятия не имели о том, что он вообще в Австралии! Он присоединился к Майклу в песне "Bad" и толпа сходила с ума! Группа была совершенно поражена, но мы все здорово отыграли!



После пяти шоу...пришло время ехать обратно в Штаты и провести немного свободного времени на Рождество, перед началом следующих репетиций.

Рождественские Каникулы

Я решил съездить в мой родной город Сагино, штат Мичиган, навестить свою семью на Рождество. Я сказал моей матери: “Пожалуйста, не говори никому, что я приеду домой.” Мне нужно время отдохнуть и побыть в тишине. Я работал нон-стоп с Майклом на протяжении более двух с половиной лет!

Я приехал домой и обнаружил, что моя мать рассказала всем, что я приеду и дома будет вечеринка! Я был раздражен, но в то же время, мои родители гордились тем, что я стал таким успешным, так что в принципе ничего страшного.

Несколько дней спустя, может быть, почти в Рождество,...шел сильный снег,...старый друг позвонил мне и пригласил меня сходить вечером в местный клуб в отеле. Он сказал, что там играет хорошая группа из Детройта. Это была фанк R&B группа и они играли две песни Майкла из "Bad" альбома..."Way You Make Me Feel" и "Bad". Было интересно увидеть клубную группу играющую песни из альбома, которой занимал лидирующие позиции в хит-парадах, и над которыми я работал.

Через некоторое время группа объявила перерыв и я отправился в туалет. Там был их барабанщик. Я сказал ему, что группа звучит хорошо. Он обратил внимание на мои очень длинные черные волосы.

Он спросил: ”Ты играешь в группе?”
У меня мелькнуло в голове ”ой ой..вот оно начинается...”
Я ответил : “Да.”
“А я знаю эту группу?" - спросил он.
Я сказал : “Возможно”... пытаясь быть скромным и выйти изящно из ситуации, но этого не случилось.
Тогда он спросил: ”Кто ?”.
Я сказал: “ Майкл Джексон.”
Никакой реакции...просто тишина.
И вот до него наконец дошло..:”Майкл Джексон!?”
“Майкл Джексон!?” - Снова повторил он, только теперь осознав, что я только что сказал.
Я ответил: “Да.”
Казалось, ему понадобилось несколько секунд, чтобы понять, что я сказал.
“Я знал, что я тебя узнал...Ты на обложке журнала "Keyboard Magazine" в этом месяце!!”
Я ответил: “Да.”

Он стал как невменяемый и попросив меня подождать выбежал из уборной. Примерно через 30 секунд примчалась вся группа! Мы собрались в коридоре у туалета. Они были так возбуждены встречей со мной, но удивились, почему я был в Сагино Мичиган. Я объяснил, что приехал домой на праздники. Они просили у меня некоторые советы. Я объяснил им, что они играют только одну из двух басовых линий в песне "The Way You Make Me Feel". Я рассказал им, как играть правильно. Они поблагодарили меня и пошли работать свой следующий сет. Я ушел раньше, чем они закончили.

Больше Репетиций



В следующем части тура Майкл хотел сделать больше песен из альбома “Bad”. Он дал мне инструкции запрограммировать Синклавир для дополнительных песен. Я только присутствовал, возможно, на одной-двух предварительных репетициях. Моей главной задачей было запрограммировать в Синклавир все звуки, которые я создал для альбома "Bad" и сделать все эти части минус барабаны, гитары, бас и некоторые партии клавишных. Какие мелочи!!!(прим.: в ироническом смысле). Так что на неделю или около того, я засел в моей студии за программированием Синклавир. Мне нужно было также приходить в студию Майкла у него дома, и брать различные звуки используемые на альбоме "Bad" с мастер-лент. Многие звуки уже были в Синклавир. Грег Филлингейнс, теперь официальный музыкальный директор, приезжал ко мне в студию вечером после репетиций, чтобы обновить аранжировки, темпы песен, и уточнить кто играл в какой части. Он также для меня записывал репетиции, чтобы я мог услышать, что там происходит.

Самой большой проблемой для меня было изменять звуки и последовательности, чтобы всё соответствовало гораздо более быстрому темпу, в котором группа играла вживую, по сравнению с темпом песен на альбоме. Это было до того, как появилась технология позволяющая ускорить и замедлить звук без изменения тональности. Пришлось влезть в Синклавир и "хирургически" вырезать некоторые части выступлений нота за нотой, слог за слогом и вставлять каждые на свое место по отдельности в треки в Синклавир, чтобы я мог ускорить темп без каких-либо ощутимых изменений фактической высоты партий. Этот процесс был серьезным вредом мозгу, а тут еще и очень мало времени, чтобы выполнить задачу. За последние три дня программирования я даже не успел ни разу поспать!!!

Я знал, что во время шоу будет небольшой перерыв в выступлении Майкла, чтобы он мог отдохнуть, и в это время каждый из участников группы мог сыграть что-нибудь. Поскольку группа была настолько талантлива и каждый собирался сделать какое-то соло, я решил, что мое соло должно чем-то отличаться и нужно использовать технологии себе на пользу. Я подумал: “почему бы не создать своего рода танцевальный ремикс части шоу!” Я собирался выйти из дыма с SynthAxe и исполнять какие-то необычные звуки в крутом ритме, в сопровождении только играющего на барабанах Рикки. Я пробовал взрывы, разбитые стекла, голоса, валторны и др. Я закончил мое соло звуком взрыва атомной бомбы. Я решил, что задам сабвуферам (динамикам низких частот) настоящую работенку! Позже, мне Майкл в разговоре о туре заметил, что ему понравился мой сольный номер больше других! Ура!

Наступил день, когда мы должны были соединить все это вместе! Мой техник Митч пришел ко мне в студию, захватив жесткие диски и настроил Синклавир Майкла в репетиционной студии. Я загрузил в него материал. Пришла группа.



Там был Куинси Джонс и еще Донни Осмонд. Рикки отсчитал первую песню и...Вау!!! Звук был изумительный! Музыканты были поражены всеми дополнительными звуками Синклавир, которые добавились к группе! А для меня это был первый раз, когда я услышал группу! Куинси решил, что все звучит великолепно и прокомментировал, что духовые были "зашибенные"! Затем все оборудование было разобрано, чтобы отвезти его в Пенсаколу, Флорида, в муниципальный Центр Пенсаколы (Pensacola Civic Center). Первые репетиции проходили в "Universal Studios", но Майкл не мог использовать ее снова, потому что она была занята. Поэтому было решено сделать очередную репетицию в Pensacola Civic Center.

Тур по США: 02/23/1988 - 05/06/1988


Мы приехали в Пенсаколу и должны были остановиться в новом отеле на пляже. Отель был настолько новым, что даже не был еще официально открыт, но песчаный пляж был довольно интересен тем, что он весь состоял из черного песка.

Мы провели время репетируя новые песни и разбирая детали. Майкл должен был присоединился к нам примерно через неделю, но он так и не появился. Группа уже отлично отрепетировала песни. У нас освободилось немного времени и чтобы занять его мы стали репетировать "Speed Demon". Она звучала великолепно! Мы надеялись, что Майклу понравится и он захочет ее исполнять.

Руководство дало нам пару выходных, но как назло я сильно заболел. Я пролежал в постели несколько дней напролет! Я не мог даже съесть!

Я был очень слаб, когда мы начали репетировать снова. Наконец было объявлено, что Майкл прибыл и приехал в Civic Center, поэтому мы решили сыграть что-нибудь из нового материала, когда он туда придет. Майкл прошел в Civic Center с Мэри Харт из "Entertainment Tonight" между двух длинных рядов выстроившихся полицейских в форме и телевизионных камер...Какое начало! Мы играли музыку пока Мэри Харт брала интервью у Майкла.

Позже в тот же день в ходе личной встречи в гримерной, Майкл рассказал мне, что песня "The Way You Make Me Feel" звучала великолепно и что "Smooth Criminal" был лучше, чем на альбоме, и нам нужно записать ее снова! Ему нравился "Speed Demon", но не смотря на мою положительную подачу, чтобы исполнять ее, Майкл сказал нет, потому что у него не было никакой хореографии для нее. Жаль...



Майкл ввел в шоу Зигфрида и Роя, чтобы привнести на сцену иллюзию со своим участием. Было очень интересно смотреть и это добавило шоу новое измерение.

После этого перерыва на репетиции, мы были готовы начать тур по Соединенным Штатам, стартующий в Канзасе, штат Миссури, 23 февраля 1988. Теперь концерты "Bad" были грандиозней, чем когда-либо, с несколькими новыми песнями, новой хореографией и новой сценой.



Огромный светящийся рекламный щит был добавлен над сценой, он показывал анимацию ног Майкла делающего лунную походку и вращение. Так началось шоу. Я имел образец звука его шагов в Синклавир. С помощью телеконтроля я мог следить за анимацией ног Майкла и воспроизводить синхронно на клавиатуре Синклавир звуки шагов. Очень круто!

На нашем первом шоу в Канзасе часть креплений поддержки щита рухнула от веса. Выяснилось, что общий вес акустической системы плюс большой щит, которые вместе были подвешены к потолку, превышал вес крытых мест! Было решено, что щит останется, а некоторые динамики уберут. Я был против этого, потому что я считал, что звук важнее, но я не имел никакого голоса в этом вопросе. Ну да ладно!

За час или около того, перед последним шоу в Канзас, Майкл позвал меня к себе в гримерку. Он сообщил, что поскольку осталась неделя до следующего шоу в Нью-Йорке, я должен лететь в Нью-Йорк утром, пойти в "Hit Factory" и перезаписать "Smooth Criminal"! Он поручил мне : сообщи остальным, пожалуйста, чтобы они могли все устроить. Конечно все офигели! Мой техник Митч планировал поехать домой на несколько дней, но ему придется это отменить. Синклавир необходимо погрузить в грузовики и отправить в Нью-Йорк в тот же вечер сразу после шоу! Казалось, Майкл специально всегда делал такие вещи через меня, и естественно, руководство очень меня не любило!

В Нью-Йорке, когда я прибыл в "Hit Factory", Митч и Брюс Сведен были уже там. Синклавир был настроен и готов к работе, а Брюс имел смонтированный "Smooth Criminal". Он повернулся ко мне и сказал: “Я уже записал это дважды. Я не знаю что еще хочет услышать Майкл.” Майкл должен был приехать в студию, но передумал. Он отправился развлекать друзей. Я сказал Брюсу, что я знаю, что Майкл хочет слышать. Так что Брюс сказал “Тогда ты смикшируешь его.”

Мы перезаписали Синклавир и я смикшировал песню. Майкл сказал, что будет в своем пентхаусе, поэтому нам пришлось привезти магнитофон, усилители и акустические системы в пентхаус для него, чтобы прослушать окончательный микс. Все переживали, как Майкл отреагирует на новый вариант. Я был уверен, что я добился именно того, что он хотел, потому что узнал об этом работая у него дома. Нам пришлось арендовать много оборудования и отправить его Майклу в пентхаус. Его пентхаус имел танцевальную студию с высокими потолками и мы установили аппаратуру там. Когда Майкл вошел все было готово.

Он поздоровался и хотел скорей услышать песню. Брюс включил трек. Майкл сразу начал танцевать! Это был хороший знак! Он протанцевал до самого конца. Затем он сказал: “Это великолепно! Она звучит так, как должна звучать!” Затем он развернулся и ушел! Все вздохнули с облегчением. Этот вариант записи был использован в последующих тиражах альбома "Bad". В основном в нем было больше "мощи", чем в первой версии.

3 марта 1988 года Майкл выступал с частным концертом в Мэдисон-сквер-Гарден в Нью-Йорке. Я узнал от моего техника Митча, что Мадонна уже давно наблюдает за мной за кулисами из темноты. Видимо ей было очень любопытно, что я делаю с Синклавир. Я нашел это занимательным. Билли Джоэл тоже был там, мы поздоровались и поговорили немного о Синклавир. Пол Шаффер и группа "Tonight Show" пришла за кулисы, а также члены группы "Earth Wind and Fire". ОГО!



Я вспоминаю еще один интересный опыт, полученный во время "Bad" тура. Мы играли в Денвере, Колорадо. Это было первое шоу там. В ходе танцевального сегмента я повернулся слишком быстро и повредил спину! Я закончил выступление без проблем, но мне было больно. После концерта, в гримерке, я объяснил, что случилось и один из костюмеров, который был массажистом, сказал, что может сделать мне массаж. Он работал со мной около получаса, затем мы все отправились обратно в отель. Мне все еще было больно, так что я уснул в одежде.

На следующее утро я не мог пошевелиться! Около 15 минут у меня ушло на то, чтобы добраться до телефона рядом с моей кроватью и позвонить хоть кому-нибудь! Я впал в легкую панику, потому что я должен быть на шоу в этот вечер! Представители дирекции пришли ко мне в комнату. Я был обеспокоен и мучился от боли. Они посмотрели на меня и спросили: “Что ты собираешься делать?” Это было серьезно. Моя роль в шоу была решающей. Если я не смогу участвовать в шоу, его придется отложить! Миллионы долларов будут потеряны и, вероятно, полетят иски! Плёвое дело! (прим: с иронией.)

Я решил, что важно сохранить позитивный настрой, тогда каждый сделает спокойно свою работу. Я сказал им, что если бы они нашли мануального терапевта, и он поработал со мной, чтобы я мог хотя бы сидеть и поднимать правую ногу на два дюйма от пола ( нажимать на EFX педаль), я смог бы отработать шоу. Они сказали "ОК" и что они проинформируют Митча о внесении корректив в мое сценическое оборудование.

Были выходные и найти мануального терапевта было непросто, но все же в течение часа или около того, один приехал. Я чуть не упал в обморок просто от перемещения моего тела из постели на стол! Он работал со мной весь день и к вечеру я смог сесть и поднять ногу на два дюйма! Приехала скорая, чтобы отвезти меня на арену. Я думал, что могу не пережить поездку с кочками и поворотами. Все оказалось не совсем плохо.

Скорая помощь отвезла меня на арену и остановилась возле пункта общественного питания, где болталась группа и персонал. Один из команды безопасности Майкла поднял меня и посадил в инвалидное кресло. Мы отправились прямо на сцену. Снова один из парней безопасности схватил кресло и поднял меня на сцену! Митч всё скорректировал, чтобы я мог играть на инвалидном кресле. Я все проверил и убедился, что все хорошо, и я смогу отработать шоу.

После этого кто-то вновь отвез меня в зону питания, где меня увидели некоторые участники группы и испугались. “Что с тобой случилось?!” Я рассказал им о том, что случилось, и о том, что я могу выступать на шоу без проблем. Они спросили, знает ли об этом Майкл. Я не знал сообщил ли ему кто-нибудь.

Чуть позже кто-то пришел забрать меня к гримерной Майкла. Просто перед шоу все участники группы приходили в гримерку и мы молились, а затем проводили собрание, чтобы настроить нашу энергию и сконцентрироваться. Это наш заведенный порядок. Так что я ждал возле гримерки Майкла в коридоре в одиночестве, сидя в этой коляске. Тут я слышу шаги, это Джон Бранка, адвокат Майкла. Одна вещь о Бранка, он - кремень и я никогда не видел его улыбки. Он взглянул на меня и спросил: “Что с тобой случилось?” Я быстро сообразил и выдал: ”Я просил у Фрэнка Дилео прибавку к зарплате!” Бранка посмотрел на меня и на его лице появилась улыбка, он начал смеяться и просто пошел дальше.



Вскоре открылась дверь гримерной Майкла и оттуда выходит Чаки, личный телохранитель Майкла. Он огромный милый парень и всегда носил смокинг и цилиндр. Очень сюрреалистично! Он посмотрел на меня и спросил: “Что с тобой случилось?” И вновь я ответил сразу же...:” Я попросил Фрэнка Дилео о прибавке к зарплате!” Он рассмеялся. Затем я рассказал ему, что произошло, и что я готов сделать шоу без проблем. Он спросил: “А Майкл в курсе?” Я ответил: “Я не знаю”. Чаки сказал: “Подожди секунду” и закрыл дверь. Несколько секунд спустя, дверь открыл Майкл. Он выглядел совершенно ошарашенным! Казалось дирекция забыла предупредить его. Майкл сказал: “Что с тобой произошло?” Я снова пошутил: ”Я попросил у Фрэнка Дилео прибавки к зарплате!” Майкл расхохотался. Он ввез меня к себе в гримерку. Там я рассказал ему, что случилось на самом деле.

Несколько минут спустя собралась группа. Некоторые знали, что произошло. Некоторые нет. Я быстро объяснил, что это не проблема и что я могу работать шоу. На самом деле мне было все еще очень больно. Мы помолились и провели собрание, но оно было особенным в этот раз. Грег Филлингейнс сказал, что если я могу работать шоу в таком состоянии, то каждый должен играть еще лучшее, чтобы оказать поддержку. Очень приятный жест с его стороны.

Я решил пойти на сцену заранее. И тут по дороге мне встретился, или, лучше сказать - я подвергся нападению - штатного врача (прим.:врач, нанятый для тура). Судя по всему его работа была весьма скучной, так как он пришел в возбуждение при виде меня, что, наконец-то он нашел хоть какую-то работу.
Он сказал: “Без проблем, у меня есть все виды обезболивающих и морфин!"
Я сказал: “Нет, я не хочу никаких лекарств”.
- "Ну,..ОК..,.Но,...если вам нужно, то у меня есть все виды обезболивающих и морфин!"
Я ответил: “Еще раз нет”!
Экий проходимец! Казалось, он был разочарован, что не смог раскрутить меня на вагон лекарств!
Я сказал: “Все что мне нужно, это много льда для спины”.
Он принес мне лед, но затем добавил: “Если все же вам нужно - у меня есть.......” Ничего себе!

Я отработал шоу без проблем. Фактически, я сидел и мне не надо было делать никакой хореографии, так что получилось, что у меня было лучшее место на Арене!

Спустя несколько дней на шоу в Хартфорде, штат Коннектикут, я использовал высокий табурет, чтобы сидеть во время выступления. Следующим вечером я использовал его, чтобы поддержать себя, но я уже мог стоять. На третью ночь я не нуждался вообще в табурете. На пути к сцене в третий вечер, один из членов команды сказал: “Ты пошел на улучшение!” Я спросил: “Откуда ты знаешь?” Он сказал: “С каждым вечером ты ходишь более прямо!”

Мы играли в Миннеаполисе, на родине Принца. Он выкупил много мест в первом ряду для себя и своих сотрудников. У Принца было правило, что когда он в общественном месте, его группа или другие сопровождающие должны уделять свое внимание только ему, так как он...ну...Принц! Как оказалось, Шейла Э, друг Грега Филлингейнса, работала на барабанах и пела у Принца. На площадке, за пару часов до начала шоу, Грег увидел Шейлу Э и поздоровался. Она полностью проигнорировала его, потому что она была с Принцем. Это покоробило Грега, т.к. с его точки зрения закон был идиотским. Он поделился с остальным участникам группы тем, что произошло.



Я болтался в недрах арены в гримерно/гардеробной части. Группа и костюмеры суетились там и сям, наводя последние штрихи макияжа и костюмов. И вдруг, откуда не возьмись шествует Принц, его телохранитель и Шейла Э. Все смотрят. И тут я решил попытаться нанести удар по этому напыщенному действу.

Представьте: ... я в полном костюме; огромные длинные волосы; у меня висят трубки (часть костюма); до бедер сапоги ботфорты "Зебра" и макияж, - видок типа "KISS" встретились с Капитаном ИО. Я стал прислонившись к стене, скрестив демонстративно руки на груди, ...а я высокий! Все наблюдают. Троица проходила мимо меня на расстоянии пары метров. Я посмотрел очень серьезно на Принца и сказал: “Как делишки дома!?” Он медленно повернулся и посмотрел на меня. Я увидел намек на улыбку, но он сохранял хладнокровие! Группа разразилась истерическим хохотом. Принц, его телохранитель и Шейла Э продолжили свой путь. Я был так близок, чтобы рассмешить его! Да ладно!

Продолжение следует...



 
Libra1510Дата: Пятница, 10.07.2015, 16:55 | Сообщение # 6
Группа: Модератор
Сообщений: 17260

Статус: Online



Продолжение...

Тур по Европе: 05/23/1988 – 11/10/1988


Нашей следующей остановкой был Рим! Когда мы прибыли на "Flaminino Stadium", я был удивлен, увидев вооруженных ополченцев, окружающих стадион. Видимо там выступал с концертами Дэвид Боуи и вспыхнули беспорядки. Думаю полиция не хотела повторения! Я видел военных в аэропорту с автоматами и собаками, и вот сейчас здесь. В эту картину музыка просто не вписывается. Очень странное событие.

Мы играли шоу то ли в Турине, то ли в Базель..., сейчас я не вспомню точно, время и место начали сливаться в одно размытое пятно; когда у меня случилась интересная история. Это было приблизительно за час или около до начала шоу. Я тусовался в одиночестве, что я делал часто перед концертом для того, чтобы морально подготовиться. Я был в какой-то отдаленной внутренней части стадиона. Гримерка Майкла была не очень далеко по коридору. Было тихо и никого вокруг не было.

И вдруг я услышал голоса и шаги. Из-за угла выходит Элизабет Тейлор со своей свитой сопровождения. Она узнала меня, потому что Майкл познакомил нас во время съемок "Moonwalker" на студии "Universal". Она заблудилась и пыталась найти гримерную Майкла. Я провел их до дверей гримерки. Я постучал, Майкл пустил их и закрыл дверь. А я вернулся в свое тихое местечко, чтобы расслабиться.

Несколько минут спустя я услышал как кто-то ходит. На этот раз просто одинокие шаги. Из-за угла выходит самая красивая женщина, которую я когда-либо видел! Это была Софи Лорен! Я наверняка выглядел глупо, стоя с открытым ртом. Она увидела меня и очень вежливо спросила, знаю ли я, где находится гримерка Майкла. Я проводил ее к Майклу и снова постучал в дверь. Он открыл дверь, Софи вошла и дверь закрылась. Вау! Я подумал...: вот так просто это произошло?

На следующий день газетные заголовки сообщали, что много много лет назад Элизабет Тейлор и Софи Лорен поссорились и не разговаривали друг с другом с тех пор. Видимо, Майкл примирил их и сейчас все они друзья! Интересно!



Мы играли в Берлине на Рейхстаге у Берлинской стены. Это было более странное зрелище чем в Риме. Вдоль всей стены стояли вооруженные военные. Восточный Берлин решил провести свой собственный концерт в миле вниз по стене или около того. Это было сделано с целью избежать скопления народа рядом с местом, где мы выступали, и чтобы люди не предпринимали попыток к бегству на другую сторону. Во время шоу несколько человек на самом деле устроили побег! Охранниками Восточного Берлина была замечена женщина бегущая между стен. Они уже готовились стрелять в нее! Она начала кричать "не стреляйте" и что у нее ребенок! Телекамеры следили за происходящим, так что охранники ее отпустили! Вот такие вещи происходили вокруг нас, а ведь все, что мы хотели - это просто играть музыку. Мир сошел с ума!



Майкл вошел в Книгу Мировых Рекордов Гиннеса установив новый рекорд посещаемости, когда он отработал первый из семи вечеров на стадионе Уэмбли в Лондоне, Англия. Шоу посетили в общей сложности 504,000 поклонников, побив рекорд, ранее установленный "Genesis". Спрос на билеты превысил 1,5 млн, этим количеством можно было бы заполнить 72 тысячи мест 20 раз!
Я встретил Робина Уильямса и Эрика Клэптона за кулисами!



Натан Ист, старинный друг и, в то время басист в группе Эрика, сказал мне за ужином после шоу, что он сидел с Эриком на концерте. Когда я играл соло на SynthAxe Эрик потерял самообладание, встал и спросил Натана “что он делает?” Я был удивлен! Видимо мое соло вывело из себя Эрика Клэптона! Круто!! (подмигиваю!!)

Мы играли в Роттердаме в Нидерландах. Я заскучал сидя в своем номере в отеле. Выходить на улицу не рекомендовалось, поскольку перед отелем караулят сотни ожидающих поклонников. Я устал от гостиничной еды, и мне сказали, что в двух кварталах отсюда есть "Макдональдс". Я решил рискнуть и перекусить в "Макдональдсе".

Помню, в это время у меня волосы были ниже талии, и было понятно, что я музыкант и, соответственно, мишень для фанатов. Я поинтересовался есть ли где-нибудь в отеле черный ход. Они показали мне дверь в узкий переулок, который выходил на сторону отеля. Проблема была в том, что мне нужно было пересечь главную улицу и пройти вниз квартал, чтобы попасть к "Макдональдсу". Если бы я мог пройти этот участок улицы незамеченным, дальше я бы вздохнул свободно. Моя дорога пролегала в квартале от толпы, поэтому я решил, что если я быстро проскачу, то останусь незамеченным.

Как я ошибся! На полпути через дорогу кто-то в толпе увидел меня и начал орать! Вдруг группа людей стала толпой и все они погнались за мной! Я побежал так быстро, как только мог, к "Макдональдсу"! Я вбежал внутрь, подбежал к прилавку и отчаянно стал просить воспользоваться их черным выходом. Они были удивлены, но путь указали. Я выбежал через заднюю дверь. Я уверен, вбежавшая в "Макдональдс" толпа напугала всех! Я бегом обогнул строение и ринулся в тот же переулок, прибежав обратно в отель задыхаясь. Персонал отеля смотрел на меня решив, что я точно невменяемый! С тех пор я оставался в своем гостиничном номере.

Майкл выступал в свой 30-ый день рождения в Лидсе, Англия, 29 августа 1988, где 90,000 фанатов пели ему “Happy Birthday”, а мы поддержали их музыкальным сопровождением.



Тур по США: 09/26/1988 - 11/13/1988


Одно из приятных воспоминаний, как мы играли в Детройте, штат Мичиган, во Дворце Оберн-Хиллз. Я из Сагино, штат Мичиган, поэтому моя семья и многие мои старые друзья пришли на шоу. Я даже забрал моих родителей, моего брата и его жену из их отеля на белом лимузине и отвез их на шоу! Я сказал Майклу, что мои родители приехали на концерт, так что перед концертом Майкл попросил, чтобы мои родители, брат и его жена пришли к его гримерке. Мы все поговорили несколько минут и сфотографировались. Они получили огромное удовольствие от концерта!



Тур в Японии: 12/09/1988 – 12/26/1988


Мы вернулись в Японию с девятью аншлаговыми шоу в Tokyo Dome. Было здорово вернуться в Японию. Я приобрел много друзей за предыдущую нашу поездку, когда мы там играли. Япония запала мне в душу. После тура я возвращался туда в течение многих лет, проводя полгода в Японии, а пол года в США, занимаясь производством записей и консалтингом. В эту часть тура в Японии я познакомился со своей будущей женой. Она была профессиональным переводчиком при режиссёре.

Я сейчас живу в Японии!

Финальные шоу в ЛА: 01/16/1989 – 01/27/1989

Тур подходил к концу. Он длился около 16 месяцев. Мы провели 123 концерта, шоу посмотрели 4,4 миллиона поклонников в 15 странах. Когда тур завершился, он собрал в общей сложности $125 млн, добавив две новые записи в Книгу рекордов Гиннеса: как крупнейший по кассовым сборам среди туров в истории, и как тур с наибольшим количеством зрителей.

Я помню наш последний концерт в Лос-Анджелесе на Спортивной Арене. Мы почти закончили эту грандиозную историю! Шоу подходило к концу. Толпа была возбужденной и мы отлично играли! Именно тогда я заметил, что вся сцена трясется! Мы не знали что происходит! Как оказалось, когда группа вышла на поклон после “Man In The Mirror” в 22:54 началось землетрясение магнитудой 5.0. Какой потрясающий финал для тура!



Заключительные Мысли

Летом 1990 года, после не очень долгой работы над предстоящим альбомом Майкла "Dangerous", я решил, что мое время с Майклом подходит к концу. Мне нужно двигаться дальше. Мои друзья думали, что я сумасшедший, если хочу уйти, потому что я зарабатывал большие деньги. Они не понимали, что в жизни есть что-то большее, чем просто деньги и слава. Я сообщил Майклу, что собираюсь уйти. Он был удивлен. Я думаю, что на самом деле никто раньше добровольно не оставлял его. Я сказал ему, что если он действительно нуждается во мне, я буду помогать чем смогу, но мне нужно продолжать мой собственный творческий путь. Он отнесся к этому с уважением. Он звонил мне пару раз, когда не мог найти что-то и это был последний раз, когда я разговаривал с ним.

Я переехал в Японию в конце апреля 2009 года. 26 мая я получил известие, что Майкл Джексон скончался. Я не поверил сначала, но очень быстро стало ясно, что он действительно ушел. Я был в шоке несколько дней. Я всегда думал, что когда-нибудь мы могли бы поработать вместе снова. Теперь конечно понятно, что если мы это и сделаем, то это не будет уже на земле.

Я написал тогда свои мысли на моем сайте и я никогда публично не обсуждал никаких личных историй и событий связанных с Майклом до сих пор.

С моего сайта...

Майкл Джексон – 06/26/09

«Сегодня мир оскудел с потерей Майкла. Поработав с ним бок о бок по 17 часов в день на протяжении трех с половиной лет, я хорошо знал его и уважал его великий талант. Никогда не приходилось скучать. Всякий раз, когда мы вместе были в студии, мы вели себя как дети, постоянно валяя дурака. Я не знаю, как нам удавалось делать работу, но мы ее делали. Работа с Майклом подняла мои стандарты качества записи музыки. Он был очень требовательным, всегда вдохновленным и всегда веселым! Он не только изменил способ, которым я создаю музыку, он изменил мою жизнь. Он был моим другом и я буду очень скучать по нему. Хотя он ушел в лучший мир, чтобы делать еще большие и великие вещи в этой вселенной, его энергия, которая чувствуется и проявляется через его музыку, останется здесь, на земле, для всех людей.

Бесконечная Благодарность.»


Кристофер Каррелл





http://www.liveinternet.ru/journal....rl=http

Перевод Lyudik





Сообщение отредактировал Libra1510 - Суббота, 11.07.2015, 01:17
 
Майкл Джексон - Форум » Michael Joseph Jackson » Майкл Джозеф Джексон - статьи, книги, воспоминания » Статьи о MJ » "Горизонт событий: Синклавир, Музыка и Майкл Джексон"
Страница 1 из 11
Поиск:
Администратор Модератор Специалист Поклонники V.I.P. Поклонники Moonwalker Заблокированные
Сегодня сайт посетили: Libra1510, майклпэрис, мила60, Redg, angi16, Fan_MJ, Riverdance, kuzina251281, alenka_21, svetyangel, JuJ