Новое на форуме / в фотоотделе / другие музыканты · Регистрация · Вход · Участники · Правила · Поиск · RSS
Страница 1 из 212»
Майкл Джексон - Форум » Michael Joseph Jackson » Майкл Джозеф Джексон - статьи, книги, воспоминания » Анализ шедевров MJ » Ghosts
Ghosts
натаДата: Вторник, 26.07.2011, 15:47 | Сообщение # 1
Группа: Пользователь
Сообщений: 11808

Статус: Offline



Ghosts


Режиссёр Стэн Уинстон
Продюсер Майкл Джексон, Стэн Уинстон, Дэвид Никсей
Автор сценария Стивен Кинг, Стэн Уинстон, Мик Гэррис, Майкл Джексон
В главных ролях Майкл Джексон
Оператор Рассел Карпентер
Композитор Майкл Джексон, Николас Пайк
Кинокомпания Kingdom Pictures
Длительность 39 мин. 31 сек.
Страна Соединённые Штаты Америки США
Язык Английский
Год 1997

Призраки (англ. Ghosts) — короткометражный фильм с Майклом Джексоном в главной роли, снятый Стэном Уинстоном, более известным по работе над спецэффектами в таких фильмах, как «Терминатор», «Чужие», «Хищник», «Трансформеры», «Железный человек». Фильм был снят и впервые показан на экранах в 1996 году, а затем выпускался в составе специального издания фильма по роману Стивена Кинга «Худеющий». Годом спустя «Призраки» были выпущены на видеокассетах. Фильм рассказывает о пугающем Маэстро, владеющем сверхъестественной силой, которого собирается выгнать Мэр города, на окраине которого стоит дом Маэстро. Фильм включает в себя несколько танцевальных номеров, исполняемых Майклом Джексоном и его «семьей» призраков. Сам Джексон исполнил в фильме пять ролей (Маэстро (скелет, человек и демон) и Мэр (человек и монстр), однако в некоторых из них признать Майкла практически невозможно, благодаря гриму.

Сюжет

Маэстро (Майкл Джексон) живет один в жутковато выглядящем особняке, стоящем на верху холма на окраине маленького города «Normal Valley» (Обычная долина). Иногда он развлекает местных детей пугающими магическими трюками. Один из детей рассказывает об этом своей матери, которая, в свою очередь докладывает Мэру города (его так же играет Майкл Джексон) о странных вещах творящихся в доме Маэстро. Мэр собирает горожан, чтобы пойти в особняк и вынудить Маэстро покинуть город. Ночью они идут в особняк (на котором вместо обычно адреса значится «Где-нибудь»), вооруженные горящими факелами. Горожане не решаются войти в ворота, преграждающие путь на территорию особняка. Дети пытаются убедить своих родителей, что Маэстро не сделал ничего плохого и просят, чтобы его оставили в покое. Однако мэр отвечает «Он человек со странностями. Для людей со странностями нет места в нашем городе», и тогда ворота распахиваются сами собой. Чем дальше горожане проходят внутрь особняка через двери, которые открываются сами собой, тем более пугающей становится обстановка. Наконец, они достигают главного зала и видят фигуру человека, прячущегося за маской, изображающей череп. Показавшийся из-за маски Маэстро интересуется, не напугал ли он своих гостей. Вышедший вперед Мэр говорит, что может быть, Маэстро и напугал всех этих людей, но не напугал его. На это Маэстро отвечает, что в следующий раз он будет стараться получше. Вошедший в раж Мэр заявляет, что их тихий и нормальный город не нуждается в таком чудаке, и требует чтобы Маэстро покинул город. Горожане, кажется, не очень солидарны с мэром в этом требовании, однако слишком не возражают. После небольшого спора Маэстро признает, что ему нравится пугать людей, однако делает это только для забавы. Дети согласны с ним, однако Мэр угрожает, что если Маэстро не покинет город добровольно, то к нему применят силу. Тогда Маэстро предлагает сыграть в игру: кто первый испугается, тот покинет город. Вначале Маэстро пытается напугать Мэра, корча гримасы, которые Мэр называет смешными и не забавными. Изменившимся тоном Маэстро спрашивает «А так страшно?», растягивает свой рот, а затем и вовсе срывает кожу с головы, обнажая череп. Напуганые горожане бегут к выходу, однако двери захлопываются, отрезав им путь к отступлению.

Вернув себе свое обычное лицо Маэстро припоминает назвавшему его одиноким Мэру «Кстати, я вам говорил, что вовсе не одинок. Познакомьтесь с семьей» и вызывает 12 призраков, которые вместе с Маэстро исполняют музыкальный номер под композицию «2 Bad» (альбом «HIStory»). После этого дюжина призраков танцует на стенах и потолке под инструментальную версию композиции «You Win Again» группы Bee Gees. А затем Маэстро срывает с себя всю кожу вместе с мышцами, оставив один лишь скелет, который танцует под композицию «Is It Scary?» (альбом «Blood on the Dance Floor»).

После танца скелет Маэстро отходит назад, и призраки наступают на Мэра, пугая его. Скелет превращается в огромного демона, который подходит к Мэру и вопрошает «Ты все еще не напуган?». Демон исчезает, захватывая власть над телом Мэра, который начинает танцевать под композицию «Ghosts» (альбом «Blood on the Dance Floor»). После танцев мэр едва приходит в себя, как из его груди появляется рука держащая зеркало, в котором мэр видит как его лицо преображается, делая его похожим на монстра. После чего голос Маэстро, доносящийся изо рта обезображенного мэра спрашивает: «И кто теперь страшный? Кто теперь странный?» Маэстро выходит из тела Мэра и спрашивает: «Итак, вы все еще хотите чтобы я ушел?». Получив отчаянное «Да» Маэстро сдается и, бросившись на пол, разбивается на куски и превращается в пыль. С видом победителя, но все же основательно потрепанный Мэр идет к выходу, однако, открыв двери, он видит огромное демоническое лицо Маэстро, занимающее весь проход. Ошеломленный Мэр бежит, прочь пробивая своим телом окно.

Напуганные люди поворачиваются и видят улыбающегося Маэстро, который с довольным видом спрашивает «Я напугал вас?». Горожане горячо кивают, поскольку никогда прежде не были так напуганы. «Не правда ли, мы хорошо провели время» — спрашивает Маэстро, однако люди молчат, и на вопрос «В чем дело?» указывают за его спину. Обернувшись, Маэстро в ужасе вскрикивает, увидев чёрный силуэт с черепом вместо лица. Увидев, что под маской и плащом спрятались двое детей, Маэстро признается, что те немного напугали его и смеется.
Песни использованные в фильме

«2 Bad (film version)» — альбом «HIStory»
«Ghosts» — альбом «Blood on the Dance Floor»)
«Is It Scary (film version)» — альбом «Blood on the Dance Floor»)

Релизы и награды

Фильм был впервые показан на широком экране на Каннском кинофестивале в 1997 году.
В 2002 году был занесен в Книгу рекордов Гиннесса как самый длинный музыкальный клип в истории.
Для телевизионного показа была смонтирована специальная версия клипа продолжительностью 3 мин. 57 сек в которой используется только композиция «Ghosts»
 
натаДата: Пятница, 23.09.2011, 08:53 | Сообщение # 2
Группа: Пользователь
Сообщений: 11808

Статус: Offline



Ghosts: мотивы зеркала, двойничества и шахмат.
Часть 1


спасибо http://forever-michael.livejournal.com/255955.html

Ghosts – это общепризнанная в среде поклонников Майкла Джексона вершина среди всего того, что он успел создать в киноискусстве. Это не видеоклип, а 40-минутный фильм, который, имхо, правильнее всего было бы отнести к жанру социально-философской драмы, хотя и облеченной в притчевую форму.«Ужастик», как его называют поверхностные зрители – неподходящее определение, а лишь внешнее. Так же, например, фантастику Курта Воннегута или тем более Рэя Брэдбери мне трудно назвать чистой фантастикой, потому что автор здесь лишь использует «фантастические» средства для достижения совсем других, впрямую относящихся к реальному обществу и человеку художественных целей. «Сирены Титана» - не повесть о полете на Марс, а рассуждение о смысле существования человечества. То же самое мы имеем и здесь – Ghosts, при всем обилии атрибутов «ужастиков», вовсе не примитивная страшилка, сдобренная музыкальным сопровождением – это становится ясным почти сразу, если хоть чуть-чуть стараться проникнуть вглубь.

Вообще мы имеем тут удивительную смесь жанров. Так, например, на поверхности лежит то, что это автобиографический фильм. Но узнаваемые автобиографические реалии вплетены в сюжет философской притчи – причем сюжет очень простой, там и действия-то почти никакого нет, видимого действия, но поле для толкований – огромное, если не сказать необъятное. Но здесь есть и еще один слой – слой социальной драмы: это жесткое обличительное послание обществу.

Да еще все это подано под соусом музыкального фильма. Роскошного музыкального представления, киномюзикла. С фантастическими танцевальными номерами. То есть так, чтобы завлекало самого неискушенного зрителя. Это очень характерный майкловский способ творить, и в нем так много пушкинско-моцартовского отношения к творчеству – когда вложено туда невероятно много всего, а на выходе получается кристально чистый и очень-очень простой результат. Понятный каждому – но в котором можно находить новые смыслы всю жизнь.

Синопсис, на основе которого был написан сценарий фильма, принадлежит самому Майклу и Стивену Кингу. Однако я почти уверена в том, что Кингу тут принадлежит скорее роль оформителя-профессионала, «одевшего» идеи Майкла в подходящие кинематографические одежды – уж слишком много здесь узнаваемо-майкловского, откровенно-исповедального и личного.

Итак, начнем благословясь. Начало фильма у любого мало-мальски грамотного англоязычного зрителя вызовет непременные ассоциации с Эдгаром По. Облик этого замка – как снаружи, так и внутри, кажется, прямо списан с «Падения дома Ашеров» - до подробностей. Тот же дом, тот же интерьер. Позволю себе привести длинные цитаты из новеллы – они говорят сами за себя:

«Открывшееся мне зрелище - и самый дом, и усадьба, и однообразные окрестности - ничем не радовало глаз: угрюмые стены... безучастно и холодно глядящие окна...кое-где разросшийся камыш... белые мертвые стволы иссохших дерев... от всего этого становилось невыразимо тяжко на душе <…> я уже всерьез верил, будто самый воздух над этим домом, усадьбой и всей округой какой-то особенный, он не сродни небесам и просторам, но пропитан духом тления, исходящим от полумертвых деревьев, от серых стен и безмолвного озера, - всё окутали тлетворные таинственныеиспарения, тусклые, медлительные, едва различимые, свинцово-серые. Прежде всего поражала невообразимая древность этих стен. За века слиняли и выцвели краски. Снаружи все покрылось лишайником и плесенью, будто клочья паутины свисали с карнизов».

«Неслышно ступающий лакей безмолвно повел меня бесконечными темными и запутанными переходами в "студию" хозяина. Все, что я видел по дороге, еще усилило, не знаю отчего, смутные ощущения, о которых я уже говорил. Резные потолки, темные гобелены по стенам, черный, чуть поблескивающий паркет, причудливые трофеи - оружие и латы, что звоном отзывались моим шагам, - все вокруг было знакомо, нечто подобное с колыбели окружало и меня, и, однако, бог весть почему, за этими простыми, привычными предметами мне мерещилось что-то странное и непривычное».

«Комната была очень высокая и просторная. Узкие стрельчатые окна прорезаны так высоко от черного дубового пола, что до них было не дотянуться. Слабые красноватые отсветы дня проникали сквозь решетчатые витражи, позволяя рассмотреть наиболее заметные предметы обстановки, но тщетно глаз силился различить что-либо в дальних углах, разглядеть сводчатый резной потолок. По стенам свисали темные драпировки. Все здесь было старинное - пышное, неудобное и обветшалое. Повсюду во множестве разбросаны были книги и музыкальные инструменты, но и они не могли скрасить мрачную картину».

Однако, если мысли об этих декорациях, взятых из По, у меня возникли сразу же, при первом же просмотре фильма, то как выглядел хозяин дома Ашеров, я не помнила. А выглядел Родерик Ашер, художник, поэт и музыкант, живущий в мире своих фантазий, одинокий и отгороженный от мира - вот так (не правда ли, невероятно узнаваемо):

«Восковая бледность; огромные, ясные, какие-то необыкновенно сияющие глаза; пожалуй, слишком тонкий и очень бледный, но поразительно красивого рисунка рот; изящный нос с еврейской горбинкой, но, что при этом встречается не часто, с широко вырезанными ноздрями; хорошо вылепленный подбородок, однако, недостаточно выдавался вперед, свидетельствуя о недостатке решимости; волосы на диво мягкие и тонкие; черты эти дополнял необычайно большой и широкий лоб, - право же, такое лицо нелегко забыть. А теперь все странности этого лица сделались как-то преувеличенно отчетливы, явственней проступило его своеобразное выражение - и уже от одного этого так сильно переменился весь облик, что я едва не усомнился, с тем ли человеком говорю. Больше всего изумили и даже ужаснули меня ставшая поистине мертвенной бледность и теперь уже поистине сверхъестественный блеск глаз. Шелковистые волосы тоже, казалось, слишком отросли и даже не падали вдоль щек, а окружали это лицо паутинно-тонким летучим облаком; и, как я ни старался, мне не удавалось в загадочном выражении этого удивительного лица разглядеть хоть что-то, присущее всем обыкновенным смертным».

Более того, оказывается, в этой же новелле можно найти и еще один эпизод, который прямо перекликается с биографией Майкла. Родерик Ашер сочиняет балладу. Если бы не время создания фильма (1996 год), - время, когда основные трагические события в жизни Майкла – судилище, позор и разорение его сказочной страны Неверленд - были еще впереди – то это был бы текст об этой истории. О его собственной истории. Смотрите:

«Божьих ангелов обитель,
Цвел в горах зеленый дол,
Где Разум, края повелитель,
Сияющий дворец возвел.
И ничего прекрасней в мире
Крылом своим
Не осенял, плывя в эфире
Над землею, серафим.

Гордо реяло над башней
Желтых флагов полотно
(Было то не в день вчерашний,
А давным-давно).
Если ветер, гость крылатый,
Пролетал над валом вдруг,
Сладостные ароматы
Он струил вокруг.

Вечерами видел путник,
Направляя к окнам взоры,
Как под мерный рокот лютни
Мерно кружатся танцоры,
Мимо трона проносясь;
Государь порфирородный,
На танец смотрит с трона князь
С улыбкой властной и холодной.

А дверь!.. рубины, аметисты
По золоту сплели узор -
И той же россыпью искристой
Хвалебный разливался хор;
И пробегали отголоски
Во все концы долины,
В немолчном славя переплеске
И ум и гений властелина.

Но духи зла, черны как ворон,
Вошли в чертог -
И свержен князь (с тех пор он
Встречать зарю не мог).
А прежнее великолепье
Осталось для страны
Преданием почившей в склепе
Неповторимой старины.

Бывает, странник зрит воочью,
Как зажигается багрянец
В окне - и кто-то пляшет ночью
Чуждый музыке дикий танец,
И рой теней, глумливый рой,
Из тусклой двери рвется - зыбкой,
Призрачной рекой...
И слышен смех - смех без улыбки.

[Перевод Н. Вольпин]

«Духи зла черны как ворон» - вот еще одна ниточка, по которой разматываются ассоциации. Как мы помним, ворон появляется в первых же кадрах фильма. Однако не уверена, что его появление цитирует «духи зла черны как ворон» - скорее, опять же у англоязычного зрителя, в голове возникает другой ворон – поэма «Ворон» того же, очень любимого Майклом Эдгара По. Это настолько известное и классическое его произведение, что ассоциация вылетает прямо из подкорки:

«Я открыл окно, и странный
гость полночный, гость нежданный,
Ворон царственный влетает;
я привета от него
Не дождался. Но отважно, -
как хозяин, гордо, важно
Полетел он прямо к двери,
к двери дома моего,
И вспорхнул на бюст Паллады,
сел так тихо на него,
Тихо сел, -
и больше ничего.

Как ни грустно, как ни больно, -
улыбнулся я невольно
И сказал: "Твое коварство
победим мы без труда,
Но тебя, мой гость зловещий,
Ворон древний, Ворон вещий,
К нам с пределов вечной Ночи
прилетающий сюда,
Как зовут в стране, откуда
прилетаешь ты сюда?"
И ответил Ворон:
"Никогда"».

(Перевод Дм. Мережковского)

По-английски: «"Tell me what thy lordly name is on the Night's Plutonian shore!" Quoth the Raven "Nevermore"». "Nevermore", - крикнул ворон у Эдгара По, и с тех пор в каком бы англоязычном произведении он ни каркал, все равно за этим будет чувствоваться "nevermore", «никогда». «Никогда!» - каркает он в лицо толпе, пришедшей в этот странный замок, и если кому-то до сих пор неясно, что этот сумрачный загадочный дом – это «Иное место», это дом, которого никогда не было, это дом «Нигде», это земля «Нет-и-не-будет», это Neverlend – то после этого крика становится ясным, что гости пришли в дом Майкла Джексона. Хотя вернее было бы сказать - в «дом души» Майкла Джексона - творца, художника и создателя собственной вселенной, потому что реальный Неверленд был прекрасной детской сказкой, а не мрачным замком. Но это только одна сторона, есть и другая: Майкл рисует свое обиталище как мир фантазий – но в то же время он представляет свой дом именно таким, каким он и воображался в тот момент подавляющему большинству нелюбопытного и непросвещенного человечества. Напомним, в 96-м году Майкл имел репутацию крайне странного человека, ему приписывали огромное число самых нелепых поступков и свойств; в частности, то, что он живет отшельником в очень подозрительном месте, которое сам себе выстроил, затворившись от всех и погрузившись в мир собственных фантазий, полностью оторванных от реальности.


Сообщение отредактировал ната - Пятница, 23.09.2011, 09:06
 
натаДата: Пятница, 23.09.2011, 09:03 | Сообщение # 3
Группа: Пользователь
Сообщений: 11808

Статус: Offline



Часть 2.


Но самое интересное начинается дальше. Вместе с толпой мы входим в главную залу замка – и тут Майкл использует излюбленный кинематографический прием – смену черно-белой картинки на цветную. И здесь, таким образом, он неожиданно для зрителя принципиально отталкивается от Эдгара По, как бы говоря: «Нет, это у По вы читали о странном мире странного человека; мой мир – другое, мой мир похож на его, потому что создан силой моей фантазии, но именно эта фантазия и есть настоящая ПРАВДА, РЕАЛЬНОСТЬ». Нереальным, несоответствующим действительности становится обычный черно-белый мир – мир normal people, как называет его антагонист героя Майкла. Так уже с первых кадров фильма зритель понимает, где подлинная реальность, а где – поддельная. И подделкой оказывается как раз то, что старательно рядится в «нормальные» одежды. А фильм называется «Призраки» - и отсюда следует главный вопрос: если гости пришли из поддельного, нереального мира в реальный, то - КТО ЖЕ ЗДЕСЬ ПРИЗРАКИ?

Зададим себе этот вопрос, но попробуем ответить на него позже.

А пока вернусь к тому, что побудило меня написать этот текст.Много раз, когда я смотрела Ghosts, я задавала себе вопрос – отчего там так явственно-натурально показаны полуистлевшие лица этих танцующих мертвецов. В другом «мертвецком» видео Джексона -«Триллер» - зомби не показаны столь детально и портретно – а тут это просто смакуется. Что-то здесь не так, думала я, памятуя, что у Майкла не бывает случайного – а тем более в такой «программной» вещи, как Ghosts, это не может быть просто деталью для создания атмосферы «ужастика».

Прозрение наступило, когда я в очередной раз переживала кульминацию – эпизод с зеркалом. Зеркало – центральный, ключевой образ фильма, который объясняет всю его композицию и отвечает почти на все вопросы о том, почему эта история снята так, а не иначе.
Зеркало – древний образ, использовавшийся самыми разными художниками – как в изобразительном искусстве, так и в литературе. Так, еще Гойя использовал его, чтобы в своих «Капричос» беспощадно высмеять царствующую испанскую королеву, изобразив ее старухой, молодящейся перед зеркалом, показывающим отвратительное отражение (и тем самым художник еще и ответил на шедевр своего предшественника, Веласкеса – «Венеру перед зеркалом»).

Вот - для передышки, полюбоваться.

Гойя:


Веласкес


[
С мотивом зеркала неразрывно связан и другой мотив, имеющий тоже многолетнюю литературную традицию – мотив портрета, и шире – мотив двойника. И кто знает, что из всего этого литературного наследия использовал Майкл, придумывая сценарий? Остается только догадываться. Так, если пушкинское «свет мой, зеркальце, скажи», думаю, не входило в его литературный багаж, то «Белоснежка» с тем же зеркальцем, конечно же, там была. Уверена, что и детям своим он ее читал. Здесь же, в этой же традиции, назовем гоголевский «Портрет» - историю, предвосхитившую во многом появление позднее уайльдовского «Портрета Дориана Грея». Здесь же – Тарковский со своим «Зеркалом» - многогранном и пронизанном смыслами повествовании о себе, своей стране и своем времени. Здесь же – «Двойник» Достоевского, в который я не буду даже вдаваться, настолько это сложно и далеко может увести от темы. Здесь же – «Тень» Евгения Шварца, история о двойничестве темной и светлой стороны одного человека (об этом я немного скажу ниже).

Достаточно того, что все это прочитывается в Ghosts - подчеркиваю, даже если автор не думал обо всех этих смыслах – произведение живет отдельно от него, и само продолжает себя дополнять, часто даже тем, что автору и не снилось. Этот список открыт, ассоциаций масса, привести их все мне мешает только ограниченность собственного образования и мой привычный цейтнот. И если переклички с Достоевским, Гоголем и Тарковским – это скорее не авторский замысел в Ghosts, а привнесенные смыслы, то «Дориан Грей» в фильме присутствует несомненно. В кульминации фильма мы видим историю Дориана Грея, спрессованную в несколько секунд – герой Майкла, вселяясь в своего антагониста, ставит прямо перед ним зеркало, в котором тот видит свое истинное лицо – и это лицо вмиг стареет, становясь еще уродливее с возрастом. «Ну и кто теперь фрик? Кто теперь цирковой урод? Кто теперь пугающее чудовище?» - отчаянно кричит зеркало-Майкл своему противнику, а значит – всему «нормальному» миру, всему осуждающему его обществу, всему уныло-приземленному, тупому и ханжескому.

Зеркало-Майкл. А потом зеркало разбивается – и через минуту сам Майкл РАЗБИВАЕТСЯ ТОЖЕ, падает на пол и разбивается.

Яснее образа и придумать нельзя. Человек-гений-зеркало, которое говорит правду. Зеркальный мир, в котором люди узнают правду о себе. А значит, и ужасные лица мертвецов – это ИХ СОБСТВЕННЫЕ лица, лица всех этих обывателей, которые судят и рядят о гении, повторяя и повторяя тысячу раз описанный извечный конфликт художника и толпы – философскую драму, начало трансформаций которой положил еще Платон, не оставивший гениям места в своей идеальной модели государства. Вот почему эти лица показаны так подробно. Вот почему в какой-то момент они замещают собой толпу гостей, сгрудившись возле антагониста хозяина замка – да, Майкл старался, чтобы его поняли… Исключением стали только дети – только их отражений нет среди зомби.

И конечно же, он поет – вот что (перевод morinen, elga74 и nlmda с моими минимальными изменениями, взят из субтитров morinen):

«Я наслышан о твоих делишках,
Говорят, ты ужасен и совсем один
Воющий волк, а не человек,
Ты творишь зло чужими руками.
Но со мной у тебя ничего не выйдет.
Ты мне отвратителен,
Ты целишься в меня.
Вы все мне отвратительны,
Просто хотите урвать от меня кусок,
Но вам слабо, слабо!

Глядите-ка, кто ко мне пришел
С холодным надменным лицом
Посмотрите, я все еще держусь на ногах
Как бы вы ни пытались поставить меня на колени!

Ты просто слабак, слабак!
Давай же, заяви о этом!
Ты просто слабак, слабак!
Давай же, заяви о этом!

В Голливуде - настоящий ад
Ведь вас же это устраивает, правда?
Выползают из пыльной дыры
Слухи о том, как кто-то что-то сказал.

Какая жалость, какая жалость!
Почему бы вам не крикнуть об этом?
Вам просто слабо, слабо!
Почему бы вам не заявить об этом?»

«Тебе страшно, детка?
Боишься ли ты меня?
Страшный ли я, детка?
Страшен ли я для тебя?
Скажи, страшен ли я, детка?
Страшен ли я, детка?
Страшно ли тебе, детка?
Страшен ли я для тебя?

Я не хочу об этом говорить!
Страшно ли тебе?
Я устал от такого обращения!
Знаешь, ты тоже меня пугаешь!
Мне кажется, зло - это ты!

Страшно ли тебе, детка?
Ну что, теперь тебе страшно?»

«В зале появился призрак
Под кроватью прячется вампир
В стенах что-то таится
Ступени залиты кровью
Нечто парит по комнате
А я ничего не вижу
Но знаю, что оно реально
Ведь оно преследует меня!
Я не понимаю!
Я ничего не понимаю!
Повсюду запах призраков
Только их не обнаружить
И открытый гроб ожидает
Душу, что не обрела покой
Я не понимаю!
Я ничего не понимаю!
И кто дал тебе право пугать мою семью?
Кто дал тебе право пугать мою девочку?
Я нужен ей
Кто дал тебе право
трясти мое фамильное древо?
Ты вонзаешь мне в спину нож,
Пускаешь в меня стрелу!
ПРИЗНАЙСЯ МНЕ, ТЫ ПРИЗРАК ЗАВИСТИ?»

«Ты целишься в меня», «я устал от такого обращения», «вы пытались поставить меня на колени». Все песни – предельно личные, обнаженно-исповедальные, все – крик, направленный вовне, и одновременно – диагноз обществу, жесткий и ничем не прикрытый. Ни в одном из своих видео Майкл не выглядит и не ведет себя настолько по-мужски резко и властно, разрушая привившийся в публике образ мужчины-мальчика и открыто бросая вызов. Так философский вечный конфликт гения и общества становится еще и социальной драмой, обрастает плотью современности.

Еще одна вещь, о которой хотелось бы сказать, касается композиции действия. Я долго думала о том, отчего все-таки в Ghosts Майкл решил сам сыграть собственного антагониста (да, и героя, и его противника играет сам Майкл, во второй роли – загримированный до неузнаваемости). На поверхности лежит то, что, конечно, выступить в роли равновеликого противника Майкла Джексона просто никто не может – кроме самого Майкла. Любой другой человек в этой роли изменил бы концепцию фильма. Но мне казалось, что тут есть еще что-то. И этот что-то я нашла – на полу:)))

Обратите внимание, в этом интерьере единственная очень яркая, просто навязчиво яркая часть – это пол. Пол – в черно-белых квадратиках. Он постоянно в кадре, а когда «прах Майкла» разлетается под дуновением ветра, он просто висит в кадре пару секунд. Не знаю, есть ли тому какие-то свидетельства, но лично мне абсолютно ясно, что этот пол – парафраз шахматной доски. На которой Майкл является кем? Правильно – КОРОЛЕМ, ведь он же «король музыки поп, рок и соул», не правда ли. Второй король – его противник, и конечно, его двойник, только другого цвета. И посмотрите, все действие выстроено как шахматная партия: две «армии» выстроены фронтально, друг против друга, на одном ограниченном пространстве, и при всем несходстве являются ЗЕРКАЛЬНЫМ отражением друг друга. И партия заканчивается поражением враждебного короля. Блестящий замысел, я считаю. И кроме того, при таком прочтении начинает играть и еще одна ассоциация – одна из любимых Майклом книг «Алиса в Зазеркалье» (да, и тут зеркало), которая тоже описывает шахматную партию.

В этом шахматном мотиве есть и еще один оттенок. Не суть важно, кто из королей «белый» или «черный», но само обозначение шахматной темы, плюс черно-белый костюм Майкла, плюс вспоминаемая каждым зрителем его личная непростая и оболганная СМИ история превращения из черного в белого – все это дает отсылку к более раннему видео Джексона, нашумевшему манифесту против расизма «Black or White». Таким образом, слова «Посмотрите, я все еще держусь на ногах, как бы вы ни пытались поставить меня на колени!» можно прочесть и как антирасистский призыв, а весь этот огороженный металлическим забором замок – как метафору негритянского гетто, ведь не зря Майкл всегда всячески подчеркивал свою принадлежность к афроамериканцам. Впрочем, эта тема не выходит здесь на первый план, да и среди гостей Майкла-волшебника есть черные дети и взрослые. Но подспудно об это все равно думаешь… Однако, как и в самом «Black or White», тему черного и белого здесь можно понять иначе – как тему темного и светлого в человеческой душе (об этом когда-то писала amor). «Тень» Шварца сразу вспоминается, да, – и особенно фильм с Олегом Далем в главной роли. Но со всем этим богатством смыслов, как авторских, так и привнесенных, я в конце концов втягиваюсь в такой водоворот, что уже не могу ответить на вопрос о том, кто же в этом фильме – призраки, тени, а кто – нет. Вероятно, этого ответа и не должно быть – недосказанность и открытый финал всегда интереснее указующего перста.

Но Майкл Джексон не был бы Майклом Джексоном, если бы он не придумал в конце ход, который после пережитого катарсиса расслабит и развеселит простого зрителя (вот оно, моцартианство), снимет весь накал и пафос (посрамив всех обвинявших его в мании величия), а нам, поклонникам, устроит ловушку и загадку. Заявив вдруг, что все это было – так, ерундой, шуткой. «Мы же просто весело провели время, не правда ли?» - спросит он, очаровательно улыбаясь. И, как в «Триллере», изящно закольцует композицию, начав с серьезного, а закончив смешным.

Чтобы мы смеялись и плакали.
http://forever-michael.livejournal.com/256005.html#cutid1
 
натаДата: Пятница, 23.09.2011, 18:33 | Сообщение # 4
Группа: Пользователь
Сообщений: 11808

Статус: Offline





Сообщение отредактировал ната - Пятница, 23.09.2011, 21:14
 
wwwtaperДата: Пятница, 23.09.2011, 22:35 | Сообщение # 5
Группа: Поклонники V.I.P.
Сообщений: 4328

Статус: Offline



АБАЖАЮ ЭТОТ ФИЛЬМ!!! ОЧЕНЬ ЧАСТО СМОТРЮ!!!!!СПАСИБО НАТОЧКА!!!!!!
 
NikeДата: Понедельник, 26.09.2011, 13:25 | Сообщение # 6
Группа: Специалист
Сообщений: 6208

Статус: Offline





Бог посадил этого мальчика
К себе на колени и сказал :
"Ты ,будешь править миром музыки!
Он твой!!!! "
 
anir-cool3Дата: Пятница, 03.02.2012, 09:47 | Сообщение # 7
Группа: Поклонники
Сообщений: 1

Статус: Offline



MJ9 MJ9 MJ9 MJ9 MJ9 MJ9 MJ9 MJ9 MJ9 MJ9 MJ9 MJ9 MJ8 MJ8 MJ8 MJ8 MJ8 MJ8 MJ8 Майкл всегда на высоте
 
Libra1510Дата: Вторник, 10.04.2012, 14:26 | Сообщение # 8
Группа: Модератор
Сообщений: 17501

Статус: Offline



От eldje с Майджексон:



Попался мне довольно интересный материал. Судя по всему, существует анализ в печатном варианте и на английском языке. Мне же попалась французская версия этого анализа. Почему-то не указана прямая ссылка и авторство неизвестно, зато даны источники, используемые в этом анализе:

VHS
Michael Jackson’s Ghosts. Stan Winston/Heliopolis, 1997 (Collector box)

CDs
Michael Jackson. Blood on the Dance Floor. Epic, 1997.
Michael Jackson. HiStory. Epic, 1995.

Books
L. Hopman & J. Derain, Michael Jackson « Ghosts » Program. Captain Eo Productions, 1997.
(Limited edition program)
L. Lavige, Michael For Ever, Hugo & Cie, 2009
Julien’s Auctions, Memorabilia from the Life and Career of Michael Jackson, April 2009

Internet
Camera angles: http://www.mediaknow.../camangles.html
Information about the creators: http://www.stanwinst...o.com/home.html
3D Data scan: http://techblips.dai...ascan-anime-01/

Итак, выкладываю часть огромного анализа.

GHOST

ИНТРОДУКЦИЯ


''Ghosts'' - 38-минутный фильм смешанного жанра. Это одновременно и музыкальный клип, и короткометражный фильм. ''Ghosts'' был снят в 1996 году и был выпущен в формате VHS в 1997 году. Он был продемонстрирован, как фильм "Вне конкурса" на Каннском Фестивале в 1997 году. Режиссером фильма стал Стэн Уинстон. Это был американский режиссер, специалист по гриму и спецэффектам в кино. Он поставил, например, такие фильмы, как ''Эдвард Руки-Ножницы'' и ''Парк Юрского периода'' и получил четыре Оскара за свою карьеру.

''Ghosts'' - 38-минутный фильм смешанного жанра. Это одновременно и музыкальный клип, и короткометражный фильм. ''Ghosts'' был снят в 1996 году и был выпущен в формате VHS в 1997 году. Он был продемонстрирован, как фильм "Вне конкурса" на Каннском Фестивале в 1997 году. Режиссером фильма стал Стэн Уинстон. Это был американский режиссер, специалист по гриму и спецэффектам в кино. Он поставил, например, такие фильмы, как ''Эдвард Руки-Ножницы'' и ''Парк Юрского периода'' и получил четыре Оскара за свою карьеру.



На фото: Майкл Джексон и Стэн Уинстон


Другой знаменитый создатель фильма - Стивен Кинг. Он в соавторстве с Майклом написал сюжет. Стивен Кинг , вероятно, один из самых талантливых американских писателей научно-фантастических романов и ужасов. Им были написаны такие знаменитые романы: ''Кэрри'', ''Темная башня'' или ''Сияние''.
И, конечно, Майкл Джексон - последний знаменитый создатель фильма. Он написал в соавторстве сюжет, был продюсером фильма, написал музыку и сыграл пять ролей. Он был одним из величайших артистов всех времен: певец, танцор, хореограф, автор песен, бит-боксер, актер и поэт, его талант не знает границ. Майкл Джексон был особенно знаменит за создание тесной связи между музыкой и видеоклипом: клип ''Thriller'' был настоящей революцией.

Некоторые сравнивают ''Ghosts'' с ''Thriller''. Но можно ли сказать, что, ''Ghosts'', действительно, ''Thriller n°2'' ?

Несмотря на элементы фантастики и ужаса в ''Ghosts'' ( также как и в ''Thriller'' ), всё же нельзя сказать, что это ''Thriller n°2'' , так как в этом фильме есть метафорический аспект, который отсутствует в ''Thriller''.

PART I : ФАНТАСТИЧЕСКИЙ ГОТИЧЕСКИЙ ФИЛЬМ

I. ФАНТАСТИЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ.

ps. С вашего позволения я использую материал Википедии, который , на мой взгляд, более детальный и содержательный, нежели в данном варианте.

Маэстро (Майкл Джексон) живет один в жутковато выглядящем особняке, стоящем на верху холма на окраине маленького города ''Normal Valley'' (Обычная долина). Иногда он развлекает местных детей пугающими магическими трюками. Один из детей рассказывает об этом своей матери, которая, в свою очередь докладывает Мэру города (его так же играет Майкл Джексон) о странных вещах творящихся в доме Маэстро. Мэр собирает горожан, чтобы пойти в особняк и вынудить Маэстро покинуть город. Ночью они идут в особняк (на котором вместо обычно адреса значится ''Где-нибудь''), вооруженные горящими факелами. Горожане не решаются войти в ворота, преграждающие путь на территорию особняка. Дети пытаются убедить своих родителей, что Маэстро не сделал ничего плохого и просят, чтобы его оставили в покое. Однако мэр отвечает ''Он человек со странностями. Для людей со странностями нет места в нашем городе'', и тогда ворота распахиваются сами собой. Чем дальше горожане проходят внутрь особняка через двери, которые открываются сами собой, тем более пугающей становится обстановка. Наконец, они достигают главного зала и видят фигуру человека, прячущегося за маской, изображающей череп. Показавшийся из-за маски Маэстро интересуется, не напугал ли он своих гостей. Вышедший вперед Мэр говорит, что может быть, Маэстро и напугал всех этих людей, но не напугал его. На это Маэстро отвечает, что в следующий раз он будет стараться получше. Вошедший в раж Мэр заявляет, что их тихий и нормальный город не нуждается в таком чудаке, и требует чтобы Маэстро покинул город. Горожане, кажется, не очень солидарны с мэром в этом требовании, однако слишком не возражают. После небольшого спора Маэстро признает, что ему нравится пугать людей, однако делает это только для забавы. Дети согласны с ним, однако Мэр угрожает, что если Маэстро не покинет город добровольно, то к нему применят силу. Тогда Маэстро предлагает сыграть в игру: кто первый испугается, тот покинет город. Вначале Маэстро пытается напугать Мэра, корча гримасы, которые Мэр называет смешными и не забавными. Изменившимся тоном Маэстро спрашивает ''А так страшно?'', растягивает свой рот, а затем и вовсе срывает кожу с головы, обнажая череп. Напуганые горожане бегут к выходу, однако двери захлопываются, отрезав им путь к отступлению.

Вернув себе свое обычное лицо Маэстро припоминает назвавшему его одиноким Мэру ''Кстати, я вам говорил, что вовсе не одинок. Познакомьтесь с семьей'' и вызывает 12 призраков, которые вместе с Маэстро исполняют музыкальный номер под композицию ''2 Bad'' (альбом ''HIStory''). После этого дюжина призраков танцует на стенах и потолке под инструментальную версию композиции ''You Win Again'' группы Bee Gees. А затем Маэстро срывает с себя всю кожу вместе с мышцами, оставив один лишь скелет, который танцует под композицию ''Is It Scary?'' (альбом ''Blood on the Dance Floor'').

После танца скелет Маэстро отходит назад, и призраки наступают на Мэра, пугая его. Скелет превращается в огромного демона, который подходит к Мэру и вопрошает ''Ты все еще не напуган?''. Демон исчезает, захватывая власть над телом Мэра, который начинает танцевать под композицию ''Ghosts'' (альбом ''Blood on the Dance Floor''). После танцев мэр едва приходит в себя, как из его груди появляется рука держащая зеркало, в котором мэр видит как его лицо преображается, делая его похожим на монстра. После чего голос Маэстро, доносящийся изо рта обезображенного мэра спрашивает: ''И кто теперь страшный? Кто теперь странный?'' Маэстро выходит из тела Мэра и спрашивает: ''Итак, вы все еще хотите чтобы я ушел?''. Получив отчаянное ''Да'' Маэстро сдается и, бросившись на пол, разбивается на куски и превращается в пыль. С видом победителя, но все же основательно потрепанный Мэр идет к выходу, однако, открыв двери, он видит огромное демоническое лицо Маэстро, занимающее весь проход. Ошеломленный Мэр бежит, прочь пробивая своим телом окно.

Напуганные люди поворачиваются и видят улыбающегося Маэстро, который с довольным видом спрашивает ''Я напугал вас?''. Горожане горячо кивают, поскольку никогда прежде не были так напуганы. ''Не правда ли, мы хорошо провели время'' — спрашивает Маэстро, однако люди молчат, и на вопрос ''В чем дело?'' указывают за его спину. Обернувшись, Маэстро в ужасе вскрикивает, увидев чёрный силуэт с черепом вместо лица. Увидев, что под маской и плащом спрятались двое детей, Маэстро признается, что те немного напугали его и смеется.

II. ГОТИКА: ФАНТАСТИЧЕСКИЕ ЭЛЕМЕНТЫ

В фильме представлены различные аспекты готического искусства и фантастики: борьба между добром и злом в "готическом параллельном мире".

A - ''Параллельный мир готики''
Именно готический параллельный мир создаёт эту довольно устрашающую атмосферу в фильме.

1- Готическая обстановка

Готическая атмосфера присутствует с самого начала фильма. Жутким пейзажем является опустошённая земля с крестами и могилами, который вначале отпугивает горожан войти в дом Маэстро. Неслучайны здесь буря и туман , как завеса тайны, скрывающей многие вещи.
Жители входят в старый замок, напоминающий обитель привидений, где ворота и двери распахиваются сами. На самом деле, это эмблематические элементы особняка, символизирующие границу между двумя мирами: реальным и фантастическим. Как только жители оказались за входной дверью , им уже невозможно вернуться в ''нормальный мир''.

2 - Параллельный мир

Войдя в бальный зал Маэстро, они , действительно, находятся в параллельном мире, где всё возможно. Самые ужасные существа ( призраки и вампиры ) оживают, благодаря странным сверхъестественным силам Маэстро, использующего ''blue fluid''. Сам Маэстро также превращается в странных существ ( скелета, супер вампира ... ) не только, чтобы напугать горожан, но и их развлечь.
Действительно, в этом параллельном мире нет ничего невозможного, нет больше правил ( например, призраки могут танцевать на потолке, несмотря на притяжение ). Это одновременно и устрашающе, и чудесно.

B - Борьба между добром и злом
Эта двойственность устрашающего и чудесного является одним из элементов борьбы добра и зла, которая ведётся между горожанами и Маэстро. Эта двойственность, действительно, неопределённа.

1 - ''Крестовый поход'' против Маэстро

Вначале горожане ведут настоящий ''крестовый поход'' против Maэстро, пытаясь заставить его покинуть город. Маэстро символизирует странность, безумие, анормальность и жестокость (он любит пугать детей), в то время как Mэр олицетворяет здравый смысл, хорошее поведение и мужество. Мэр хочет очистить город и защитить детей.
Вначале зритель верит этой двойственности. Действительно, он может пугаться Maэстро и быть полностью согласен с Mэром: Маэстро должен покинуть город, потому что он опасен для детей.

2- Двусмысленность добра и зла

Но вскоре зритель понимает, что Маэстро не может быть злым, видя чувствительность и чуткость персонажа: пугать людей для него просто игра, а не акт жестокости.
Реальным злодеем фильма является Mэр, который вторгается в частную жизнь Маэстро с оскорблениями и угрозами. Особенно это подчёркивается, когда Маэстро захватывает власть над телом мэра . Мэр видит своё безобразное отражение в зеркале из его груди, спрашивая: ''who’s the freak now?''. В данном случае Mэр занимает место Maэстро: он становится реальной жертвой. Действительно, Маэстро - жертва общества, только потому, что он ведет себя ''ненормально'', не так, как все.

III. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СПЕЦЭФФЕКТОВ


Фантастический аспект фильма не был бы возможен без спецэффектов. В ''Ghosts'' были использованы лучшие технологие времени, создавшие великолепные иллюзии для фильма.
Существует 2 типа спецэффектов: практические, созданные прямо на съёмочной площадке и визуальные эффекты, созданные в пост-продакшне.

A - Практические эффекты

В фильме были использованы различные практические эффекты ( освещение, конфетти, элементы углекислого газа...), но самым зрелищным является использование грима с помощью протезов.

1- Создатели протезов


TEAM:
Make-up effects designed and created at: Stan Winston Studio
Mayor make-up designer and key artist: Richie Alonzo
Mayor make-up artist: Nick Marra
Michael Jackson ghoul make-up: Mike Smithson
Ghoul make-up artist and designer: Bruce Spaulding Fuller

Стэном Винстоном и его экипой уже было создано множество монстров и персонажей для фильмов. Он также работал с Майклом Джексоном в 1978 году в бродвейском мюзикле ''The Wiz'' с Дайаной Росс.

2- Что такое протез?

Протез может придать странную форму обычной вещи, он позволяет создать огромные зубы, заострённые уши, большие пальцы...
Наложение протеза может занять несколько часов, так как конечный результат должен создать иллюзию, что протез является частью тела актёра. Часто используются материалы из латекса, желатина или силиконовой резины.
Использование этих протезов для грима - очень сложный процесс, так как края должны быть как можно тоньше, чтобы их не было видно. В фильме протезы были использованы для создания призраков, для деформации лица Маэстро ( когда он становится Вампиром, например ), а также для создания таких персонажей, как одержимый мэр.

3 - Супер Вампир



Маска с безобразными морщинами и с наводящим ужас выражением лица была наложена на лицо Майкла Джексона. Дополнением к маске стал огромный парик и контактные линзы жёлтого цвета, как в ''Триллере''.

4 - Одержимый Mэр

Маска Mэра, фактически, является карикатурой ( круги под глазами, огромный двойной подбородок ...), как бы подчёркивая демонический характер персонажа.

5 - Mэр

Один из самых удивительных гримов не был реализован для создания ужасного эффекта. В действительности, лицо Мэра нереальное, был использован протез. Если зритель не дожидается заглавных титров в конце фильма, то ему и в голову не придёт, что Мэра сыграл Майкл Джексон. Это объясняет, почему Мэр танцевал также, как Майкл Джексон во время одержимости.
Трудность в создании другого персонажа, с другой внешностью заключалась в том, что Майкл Джексон очень хрупкий, в то время , как Мэр - толстячок.Протезы позволили создать двойной подбородок и круглые щёки. Вдобавок ко всему, Мэр достаточно стар. Поэтому на маске были добавлены морщины и седой парик заменил волосы Майкла Джексона.
Вместе с гримом Майкл должен был изменить голос и его модуляцию. Результат себя оправдал: кажется, что Мэра сыграл другой актёр.

* 1-й этап:
Шапочка под парик Wig Cap надевается на волосы Майкла Джексона. Его лицо накрашено тем же цветом, что и маска.
* 2-й этап:
Маска клеится на лицо Майкла Джексона при помощи специального клея.
* 3-й этап:
Добавляется седой парик.

B - Визуальные эффекты

В дополнение к практическим эффектам были также использованы визуальные эффекты и компьютерная анимация, для искажения лица Маэстро или танцa скелета, например.

1- Создатели визуальных эффектов

Special visual effects and digital animation by : Digital Domain – Venice, CA
Additional digital effect by: Pacific Data Images – Palo Alto, CA

2 - Искажение лица Маэстро

Для искажения лица Маэстро были использованы визуальные эффекты. Однако, процесс создания спецэффектов очень часто держится в секрете. Всё же , будучи большим поклонником, знаю некоторые анекдоты, связанные с фильмом. Например, три бюста, использованные для фильма, фигурировали среди объектов , предлагаемых к продаже на аукционе Julien's Auction.



Эти три бюста, а также фотограмметрия ( фотографирование объекта 3D сканирования с разных точек и воссоздание на основе полученных изображений 3D модели ) головы Майкла Джексона были использованы для трёхмерной компьютерной графики. 3D-сканер ( устройство, анализирующее физический объект и на основе полученных данных создающее его 3D-модель ) собирает данные лица Майкла Джексона и бюстов. Эти элементы затем смешиваются и модифицируются компьютером .

3 - Танцующий скелет

Другой пример визуального эффекта - танцующий скелет. В фильме скелет Маэстро танцует и даже делает moonwalk в песне ''Is It Scary ?''.

Для создания этого эпизода на теле Майкла Джексона были размещены детекторы. Затем был снят сам танец Майкла. Результаты детекторов с различным положением частей тела Майкла Джексона были использованы для создания компьютерной анимации.

PART II : МЕТАФОРИЧЕСКИЙ ФИЛЬМ


I. Анализ первых трёх сцен


Первые три сцены являются основными для метафорического понимания фильма, так как они наполнены символами.
Фильм начинается с экстремально продолжительного кадра, где мы видим старый особняк, формирующий некоторую связь между белым туманом (внизу) и тёмными тучами (вверху) . Контраст подчёркнут фактом, что фильм снят в чёрно-белом цвете. Устрашающая атмосфера этой первой сцены акцентируется музыкой и громом.

Затем крупным планом показан факел, который несколько освещает мрак. Этот факел символизирует бунт горожан, которые хотят избавиться от Маэстро. Подобно ''охоте на колдунов'' они ведут ''крестовый поход'' против Маэстро.

В следующем кадре крупным планом показан ворон, чернота которого контрастирует со светом факела.

Несколько отдалённый план нам позволяет полностью увидеть ворона, который расположился на дорожном указателе, на котором написано: ''Welcome to Normal Valley''. Название этого города показывает существенную разницу между горожанами и Маэстро. Маэстро ( также как и Майкл Джексон ) не считается ''нормальным'', так как он не вписывается в социальные критерии. Действительно, Майкл получил прозвище "Wacko Jacko" благодаря слухам и ''странному'' поведению. Mайкл был непонятным : он не был ни мужчиной, ни женщиной, ни ребёнком, ни взрослым, ни чёрным, ни белым...Как Майкл сам говорил, он был "неуловимой тенью" .

Ворон наблюдает за толпой, пришедшей из "Normal Valley" : он, является, своего рода, охранником. Затем камера фокусируется на появившихся яростных горожан. Высокие частоты музыки, идущей на крещендо, явно иллюстрируют возбуждение толпы. Жители решительно настроены изгнать Маэстро из города.
Позднее, крупным планом показана надпись возле замка Маэстро: "Someplace Else" , название которого схоже с названием ранчо Майкла Джексона - ''Неверленд''. Майкл просто обожал это место до момента его ''осквернения'' полицией, во время первого обвинения в педофилии.

В следующем эпизоде камера перемещается в сад и показывает толпу под большим углом. В рузультете толпа кaжется маленькой и беззащитной по сравнению с огромным размером замка.

Напуганная толпа входит в жилище вслед за Мэром.
Затем горожане подошли к двери, которая открылась сама и впервые в фильме появляется цветное изображение. Сразу бросается в глаза настоящий контраст между "Normal Valley" ( в чёрно-белом цвете ), где всё тускло и ординарно и бальным залом Маэстро ( в цвете ), где всё возможно, экстраординарно и шикарно. Это великолепие подчёркивается крещендо музыки в этот момент.

Жители настолько очарованы увиденным, что на время забывают страх. Действительно, бальный зал напоминает сцену с голубым освещением, идущим сверху из окон, как - будто из прожекторов. Эта ''сцена'' является важным элементом в фильме. Сцена была также ключевым элементом в карьере Майкла Джексона, который был невероятным шоуменом.

После визуализации ''сцены'' отчётливым планом показаны вылетевшие из двери вороны, которые затем летят к другой двери, пугая толпу. Ворон подлетел к двери и показывается чёрный плащ: ворон принял человеческий облик. Одетым в чёрный плащ является Маэстро, скрывающийся за маской скелета, чтобы напугать горожан.

Ворон и Маэстро являются одним и тем же персонажем. Эта чёрная птица символизирует одиночество, добровольное изгнание. Майкл Джексон укрылся от ''реального мира'', который был не для него, чтобы жить в Неверленде. Это может показаться парадоксом: Майкл Джексон был, бесспорно, самым знаменитым человеком в мире и в то же самое время, самым одиноким ( особенно в период обвинений по делу Чендлера ).

Таким образом, первые три сцены являются полностью метафорическими. Они показывают разницу между Майклом Джексоном с ''нормальными'' людьми, а также профанацию его ранчо Neverland, который подвёргся обыскам, связанными с делом Чендлера.

II. АНАЛИЗ ПЕРСОНАЖЕЙ

A - Маэстро: представление Майкла Джексона


Маэстро - странный персонаж, любящий пугать людей и рассказывать истории о призраках. Именно поэтому жители хотят от него избавиться.

Есть много общего между Майклом Джексоном и Маэстро, которого он сыграл сам: это артисты, вечные дети и непонятые люди.

1- Артист, чародей, человек-спектакль.

Как и Майкл Джексон, Маэстро является гениальным артистом. Уже самим названием ''Маэстро'' можно квалифицировать Майкла Джексона. Маэстро - это мастер, один из лучших в своей ''сфере'' ( но слово специфически связано только с музыкой ), также как и Майкл Джексон был одним из лучших и самых знаменитых музыкантов в мире.

Маэстро также великолепный танцор ( наглядным пример служит весьма сложная, спортивная хореография ''2 Bad'' ), а также любящий развлекать. Весь фильм базируется на этом пункте. Маэстро хочет развлечь своих гостей, это шоумен, использующий магию и музыку в ансамбле. Также, как и Майкл Джексон, великолепный шоумен, любящий смешивать музыку и магию. Например, у него была привычка исчезать со сцены во время перфоманса ''Thriller''.

2- Вечный ребёнок

Одним словом, в артистическом плане Маэстро точная репрезантация Майкла Джексона. Но можно соотнести Маэстро к Майклу Джексону и психологически. Во-первых, Маэстро - вечный ребёнок. Он любит пугать людей ради забавы, для него это просто игра ("Game Time !"). Это характерно и для Майкла Джексона. Например, он очень жаждал сделать видеоклип "Thriller".

У Маэстро также исключительные отношения с детьми, где наблюдается настоящее взаимопонимание между ними на протяжении всего фильма. Дети обожают спектакль, а в конце фильма Маэстро берёт ребёнка на руки. Вечным ребёнком был и Майкл Джексон, возможно потому, что у него не было настоящего детства. Он не мог жить без детей, любил играть с ними в Неверленде. Отчасти из-за этого тесного содружества Майкл был обвинён в злоупотреблении в отношении детей.

''It's been my fate to compensate,
For the Childhood
I've never known...''

''Это была моя судьба - возмещать
детство, которого я никогда не знал..''

(Michael Jackson, ''Childhood'')

3 - Непонятый человек


Но эти обвинения были связаны с фактом, что образ жизни Майкла не был ''oрдинарным''. У него было утопическое видение мира, в некотором роде, воображаемое, которое он воссоздал в Неверленде, мире, где нет места для уныния и грусти. С подобным образом мыслей он стал непонятым человеком. То, что для Майкла было вполне естественным, ''обычному глазу'' казалось поразительным и даже шокирующим. Поэтому он получил прозвище "Wacko Jacko". Майкл не был ''нормальным'' и полностью не вписывался в нормы общества.

Маэстро также непонят людьми, которые видят в нём ''монстрa'' только потому, что он думает и живёт не так как все. Одним словом, сумасшедший, живущий за пределами реальности и которому нет места в "Normal Valley".

''People say I'm strange that way
'Cause I love such elementary things…''

''Люди говорят, что я не в порядке,
потому что я люблю такие элементарные вещи...''

(Michael Jackson, ''Childhood'')

B - Мэр: воплощение Томаса Снеддона

Даже если это не слишком очевидно в фильме, Mэр ( также сыгранный Майклом Джексоном ), без всякого сомнения, воплощение Тома Снеддона.



Thomas Sneddon


Практически все поклонники Майкла Джексона могут говорить о различных "памфлетах", связанных с Томом Снедоном ( песни "DS" и "This Time Around", например ), даже если Майкл никогда не подтверждал эти теории. Том Снеддон был окружным прокурором Санта-Барбары и стал знаменит тем, что дважды вёл дело Майкла Джексона по обвинению в педофилии ( в 1993 и 2005 году ).

Мэр и Том Снеддон имеют общие характеристики ( помимо внешнего сходства ): оба играют политическую роль и, похоже, оба имеют личную неприязнь к Майклу Джексону / Маэстро.

1- Политический аспект

И Мэр, и Том Снеддон были избраны для выполнения своих функций.

Роль Тoма Снеддона была убедить других, чтобы засадить Майкла Джексона в тюрьму. Мэр же ведёт ''крестовый поход'' против Маэстро, чтобы изгнать его из города.

Таким образом, существует параллель между Мэром и Снеддоном, желающих удалить человека из общества и уверить людей в безумии этого человека. Но правда заключается в том, что Снеддон и Мэр вовсе не являются беспристрастными...

2 - Преследователь

Фактически, Том Снеддон хотел большего, чем просто выполнения своей работы. Он испытывал, своего рода, личную неприязнь к Майклу Джексону. Он использовал прозвище Майкла Джексона "Wacko Jacko" и хотел поймать его любой ценой ( ''we got him'' - сказал он после его первого ареста ). Даже после оправдания Майкла Джексона, Том Снеддон не хотел останавливаться. ''We did the right things for the right reasons'' - клялся он.

Действия Мэра следуют точно такой же схеме. Он даёт Маэстро прозвище "freaky boy" и делает всё возможное, чтобы от него избавиться, даже если толпа не слишком убеждена в опасности Маэстро.

''He’s out shock in every single way
He'll stop at nothing just to get his political say''

''Его вообще ничем нельзя шокировать,
он ни перед чем не остановится, чтобы сказать свое слово в политике,''

(Michael Jackson, ''D.S.'')

C - Толпа - символ общественного мнения

Мнение толпы о Маэстро достаточно противоречиво: точно также, как в случае с Майклом Джексоном. Если дети его обожают, то отношение родителей гораздо сложнее определить.

1- Дети

В фильме трое детей полностью очарованы Маэстро. Они хотят, чтобы он им рассказывал страшные истории о призраках, пел, танцевал...В действительности они символизируют невинность и чистоту, не испорченную взрослыми правилами.

С другой стороны, Маэстро также хочет создать дружественные отношения с детьми, он хочет развлекать и пугать их, как это делают дети между ними.

Но Маэстро уже не ребенок. Вот почему его отношения с детьми не нравятся родителям.

Жизнь Майкла также была связана с любовью к детям. Похоже что Джордан Чендлер, бывший наилучшим другом Майкла Джексона, внезапно прервал дружбу, обвинив Майкла в сексуальных домогательствах, по причине ''одурманивания'' своим отцом. Речь идёт о проблематике ребёнка, испорченного мыслями взрослых ( взрослые, которые желают быть богатыми, например ).

2 - Родители

Отношение родителей к Маэстро довольно сложно. В начале фильме они его боятся и хотят изгнать его из города. Однако, после встречи с Маэстро их отношение амбивалентно. С одной стороны, он их впечатляет, пугает, а с другой - они очарованы его талантом и любят его развлечения.

Подобная сложность, касающаяся мнения людей, имелась и по отношению к Майклу Джексону. Многие из них могли быть огромными поклонниками его таланта, но их не привлекала его личность. Эту дихотомию можно наблюдать в СМИ: таблоиды любили распространять ''странные'' слухи по поводу Майкла Джексона ( "он спит в барокамере", "он купил труп Человека-Слона", ...), но после его смерти он был показaн, как один из самых великих артистов мира.

Некоторые интересные фразы можно выделить в песне Майкла Джексона "Tabloïd Junkie" :

''Who’s the next for you to resurrect?''

''Кого вы воскресите следующим?''

( CNN показал "призрак" Майкла Джексона после его смерти )

''if he dies, sympathize''

''А если он умрет - начинаете сочувствовать''

( Таблоиды, которые в значительной мере поспособствовали разрушению личной жизни Майкла Джексона, стали воспевать его после смерти ).

Наконец, важно отметить, что в конце фильма родители, имевшие вначале предвзятое мнение о Маэстро, познакомившись с ним в действительности, уже любят его.

''Masquerade the heart
Is the heart of burning souls (…)
The heart reveals the proof
Like a mirror reveals the truth''

''Маскарад сердца -
это высшее проявление израненной души.
Я совсем не то, что ты видишь во мне.
Я едва могу открыть доказательство,
как зеркало открывает правду..''

(Michael Jackson, ''Is it scary?'')

III. АНАЛИЗ МУЗЫКИ


A - ''2bad''

"2bad" - 12-й трек альбома ''HIStory''. Текст песни был написан Майклом Джексоном. Соавторами музыки стали Bruce Swedien, Rene Moore и Dallas Austin. Песня была частично сокращена для фильма ( был удалён один из куплетов оригинальной версии ). "2bad" включает элементы funk, rock, pop и rap ( рэп, реализованный Shaquille O'Neal не фигурирует в фильме ). Песня с очень быстрым ритмом и идущая на крещендо. Голос Майкла полон ярости и усталости: Майкл / Маэстро хочет только одного, чтобы его оставили в покое.

Это желание отчётливо показано в тексте. В первом куплете Майкл / Маэстро повествует о человеке, который обманывает и пытается убедить других ( Том Снеддон / Мэр ). Этот человек сравнивается с ''воющим волком'' ( ''crying wolf'' ) : настоящий хищник, пытающийся выдать себя за жертву.

Майкл / Maэстро измотан этим человеком, который разрушает его жизнь. ( бридж )

''Just want your cut from me''.

''Хочу, чтобы вы отвязались от меня!''

Но Майкл / Maэстро пытается ему противостоять ( 2-й куплет ), и хочет убедить мир, что он не сделал ничего плохого. Майкл / Maэстро борется за сохранение своей чести, делая Снеддона / Мэра проигравшим ( припев ).

Майкл / Maэстро также упоминает о славе и знаменитости, которые могут быть опасными ( "Hollywood" ). Слухи, ''Которые кто-то выдумывает'' ( ''tales of what somebody told'' ) многим знаменитостям причинили вред.

B - ''Is It Scary''

Авторами песни "Is It Scary" являются Michael Jackson, James Haris III и Terry Lewis. Это 5-й трек альбома ''Blood On The DanceFloor'' - HIStory in the mix.

В фильме использован только один припев, возможно, по причине , что в песне "Ghost" в куплетах почти те же самые слова.

Музыка состоит из переплетения вокала Майкла, хорового бэк-вокала, мелодии фортепиано и ''модернизированного саунда'', который отсутствует в оригинальной версии. Это придаёт мистический аспект песне. В голосе Майкла чувствуется гнев, усталось, а также печаль.

Майкл / Маэстро устал пугать людей, быть непонятым. Он не хочет, чтобы его принимали за ''монстра''. Он - обычный человек, с таким же с чутким сердцем и ранимой душой. Что действительно ужасно - так это отношение людей к Майклу / Маэстро, позволяющих себе шпионить за ним и вторгаться в его личную жизнь. Настоящее ''зло'' ( ''evil'' ) исходит не от Майкла / Маэстро, а от людей, претендующих быть ''нормальными'' ( Мэр / Том Снеддон, например ).

C - ''Ghost''


''Ghost'' - 4-й трек альбома ''Blood On The DanceFloor- HIStory in the mix''. Здесь также песня была частично сокращена для фильма. Она была написана Майклом Джексоном в соавторстве с Тедди Райли.

Песня в стиле pop/new jack, с динамичным ритмом, с трескучим звуком ( как двери ) и с шикарным бэк-вокалом, также как и в "Is It Scary", что придаёт эзотерический аспект песне.

1-й куплет воспроизводит особенную атмосферу. Майкл / Маэстро повествует о ''призраках'' и ''вампирах'': шпионаж парарацци и инспекторов полиции, а также вторжение в личную жизнь. ''Призрак'' символизирует ''моральное насилие'', непрерывное преследование, давление, изматывание, а ''вампир'' - потерю жизненно-необходимой витальной энергии.

Фантастические образы становятся реальностью:

''now it's haunting me.''
''сейчас это преследует меня...''

Жизнь Майкла Джексона превращается в кошмар. Он не понимает, что происходит:

''don’t understand it'' 2р

''Я не понимаю этого!''

Майкл / Маэстро не сделал ничего плохого, но ''призраки'' стали его преследовать...

Майкл / Маэстро не разрешал людям вторгаться в его жилище.

''who gave you the right...''

''кто дал тебе право...''

Он глубоко потрясён этим неуважением.

''Смертельным оружием'' Майклa / Маэстро является зависть людей ( многие завидовали популярности и богатству Майкла ):

''put a knife in my back, shot an arrow on me''

''Ты вонзил мне нож в спину,
Пустил в меня стрелу!''

Одним словом, в сравнение с "Thriller", "Ghost" не только воспроизводит атмосферу ужаса, это настоящая метафора чувств Майкла Джексона.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ


Фантастический готический мир, созданный "Ghosts" действительно интересный. Спецэффекты великолепны, некоторые сцены пугающие. Тем не менее, "Ghosts" не только музыкальный фильм с эпизодами ужасов. Это настоящая метафора жизни Майкла Джексона, выражающая его чувства по отношению к ложным обвинениям в педофилии, слухам, распространяемым таблоидами, а также его экстремальное одиночество. Благодаря фильму зритель действительно может проникнуть в сознание Майкла Джексона. Поэтому нельзя сказать, что ''Ghosts'' - это "Thriller n°2" , ибо ''Thriller'' не имеет этого субтильного параметра.

''Ghosts'' больше, чем просто развлекательный фильм. Это важный элемент для истории музыкального клипа и для карьеры Майкла Джексона. Это настоящая трагедия непонятого человека, восхвалённого одними и ненавистного другим. Настоящая трагедия человека, самого знаменитого в мире... а также самого одинокого.





Сообщение отредактировал Libra1510 - Вторник, 10.04.2012, 14:29
 
Air-spaceДата: Воскресенье, 16.12.2012, 01:20 | Сообщение # 9
Группа: Поклонники V.I.P.
Сообщений: 16

Статус: Offline



American English is confusing :). Соответственно от смысла перевода первой песни несколько меняется смысл (но не сильно) :).

Quote (ната)
«Я наслышан о твоих делишках,
Говорят, ты ужасен и совсем один
Воющий волк, а не человек,
Ты творишь зло чужими руками.

Но со мной у тебя ничего не выйдет.
Ты мне отвратителен,
Ты целишься в меня.
Вы все мне отвратительны,
Просто хотите урвать от меня кусок,
Но вам слабо, слабо!

Глядите-ка, кто ко мне пришел
С холодным надменным лицом
Посмотрите, я все еще держусь на ногах
Как бы вы ни пытались поставить меня на колени!

Ты просто слабак, слабак!
Давай же, заяви о этом!
Ты просто слабак, слабак!
Давай же, заяви о этом!

В Голливуде - настоящий ад
Ведь вас же это устраивает, правда?
Выползают из пыльной дыры
Слухи о том, как кто-то что-то сказал.

Какая жалость, какая жалость!
Почему бы вам не крикнуть об этом?
Вам просто слабо, слабо!
Почему бы вам не заявить об этом?»


Есть, например, другой вариант (как мне кажется, более точно передающий смысл песни 2Bad):

Told me that you're doin' wrong
Word out shockin' all alone
Cryin' wolf ain't like a man
Throwin' rocks to hide your hands

Мне сказали «ты произносишь не те слова,
Они шокируют окружающих
Ты похож на скулящего волка, а не на человека» -
Кидаетесь обвинениями, дабы скрыть собственные поступки (дословно: кидаетесь камнями, чтобы скрыть свои руки)

You ain't done enough for me
You ain't done enough for me
You are disgustin' me, yeah yeah
You're aiming just for me
You are disgustin' me
Just want your cut from me
But too bad, too bad


Я с вами ещё не закончил,
Я с вами ещё не закончил -
Вы мне отвратительны – да, да.
Ваши прицелы направлены на меня,
Вы мне отвратительны.
Вы пытаетесь отделаться от меня,
Но слишком неудачно, слишком неудачно.

Look who just walked in the place
Dead and stuffy in the face
Look who's standing if you please
Though you tried to bring me to my knees

Смотрите-ка, кто пришёл,
С выражением смертной скуки на лице,
Смотрите-ка, кто стоит перед вами, если это вас обрадует -
Ведь вы пытались поставить меня на колени.

Hell all up in Hollywood
Sayin' that you got it good
Creepin' from a dusty hole
Tales of what somebody told

Ад появился в Голливуде,
Нашёптывая вам, что у вас всё в порядке,
Из пыльной дыры выползают
Небылицы, которые кто-то выдумал.

Далее идут слова, опущенные в фильме:

What do you want from me?
What do you want from me?
Tired of you haunting me, yeah yeah
You're aiming just for me
You are disgustin' me
You got blood lust for me
But too bad, too bad

Чего вы хотите от меня?
Чего вы хотите от меня?
Я устал от вашей охоты на меня – да, да.
Ваши прицелы направлены только на меня,
Вы мне отвратительны.
Вы жаждете моей крови,
Но слишком слабо, слишком слабо.

Look who got slapped in the face
It's dead and stuffy in the place
I'm right back where I wanna be
I'm standin' though you're kickin' me

Посмотрите на того, кто получил пощёчину,
Здесь смертельно скучно,
Я вернусь туда, где я хочу находиться,
Смотрите – я стою, хоть вы и пинаете меня.

[Припев]
Слишком плохи дела, слишком плохи -
Почему бы вам не кричать и не вопить об этом?
Слишком плохи дела, слишком плохи -
Почему бы вам не кричать и не вопить об этом?
Слишком плохи дела, слишком плохи -
Почему бы вам не кричать и не вопить об этом?
Слишком плохи дела, слишком плохи -
Почему бы вам не кричать и не вопить об этом?

[Рэп: Шакил О’Нил - в альбомной версии песни]

Life's about a dream
I'm really undefeated when MJ is on my team, theme
Reality brings forth realizm
It's the man of steel organizm, twizm
Not from the prizm, take charge like manilla
Nine five shaq represent with the Thrilla
Grab my crotch, twist my knee, then I'm through
Mike's bad, I'm bad
Who are you

Жизнь похожа на сон!
Я реально непобедим, когда MJ в моей команде,
За реальностью приходит реализм.
У этого парня стальной организм.
Не через PRIZM* - возьми цену манильскими кольцами**
Девять, пять... Шак представляет Триллер!
Положу руку себе между ног, разверну колено – и тогда я прорвусь.
Майк плохой, я плохой...
А кто ты?

----------------------------------------------------

*Potential Rating Index by Zip Market - Индекс потенциального рейтинга (индекс классифицирует все районы США на 40 видов, каждый из которых обладает уникальным сочетанием характеристик и имеет название, отражающее превалирующий образ жизни; среди названий районов имеются "голубая кровь", "деньги и мозги", "меха и лимузины", др.; после определения продавцом своего целевого рынка он может воспользоваться данными индекса для повышения эффективности своих маркетинговых усилий)
** металлическое кольцо, которым западноафриканские племена пользовались в качестве денег

--------------------------------------------------------

По-моему в данной песне обращение скорее к СМИ и иже с ними, а не только к Снэдону. Да и мэр - явно образ собирательный.

Интереснее другое: зачем всё это вытворяли с Майклом? И истоки подобных нападений находятся за гранью материального. И Майкл, похоже, всё это вполне понимал.

Отсюда и подобные "ответы".
 
Air-spaceДата: Среда, 19.12.2012, 21:40 | Сообщение # 10
Группа: Поклонники V.I.P.
Сообщений: 16

Статус: Offline



Фильм Chosts на русском языке (перевод одноголосный закадровый).

Добавлены субтитры на песни (для удобства восприятия русскоязычных зрителей, не владеющих (плохо владеющих) английским.





Субтитры писала сама, старалась максимально точно передать смысл.
 
Libra1510Дата: Среда, 13.03.2013, 20:58 | Сообщение # 11
Группа: Модератор
Сообщений: 17501

Статус: Offline



От veksha с Майджексон:

«Ghosts»: трип по библиотеке


Тот отрывок из фильма, когда Мэр танцует под песню «Ghosts», кажется мне тонким и мрачным намеком. Мы так увлечены его клоунадой, так захвачены этим моментом всеобщего веселья, что не слышим, о чем Майкл поет. А ведь речь идет, в общем-то, о вещах достаточно страшных… Мы оказываемся неспособны воспринять все смыслы происходящего одновременно.

«Ghosts» называют притчей, потому что в нем концентрация смыслов на полчаса экранного времени переходит все мыслимые пределы. Попытка рассказать об увиденных в нем цитатах из книг и о собственных ассоциациях вылилась в странную и сумбурную статью, которую я могу назвать только трипом – путешествием в измененном состоянии сознания. Не завело ли меня это слишком далеко? Бог весть…

Начинается все, конечно, с ворона. Практически невозможно, увидев эту роскошную черную птицу в готическом антураже первых кадров фильма, удержать рвущееся с языка «Nevermore». И Эдгар Аллан По еще некоторое время пробудет с нами.

Не знаю, согласуется ли это хоть как-то с законами и логикой английского языка, но у меня сочетание непроизнесенного, хотя и подразумеваемого «Nevermore» и надписи «Someplase Else» моментально трансформируется в «Место Никогда», в Неверленд.

Когда высокие двери открываются в зал, залитый голубым светом, на память приходит рассказ По «Маска Красной смерти». Его действие происходит в анфиладе комнат, каждая из которых имеет свой цвет. И первая, как вы догадываетесь, голубая: «Так, комната в восточном конце галереи была обтянута голубым, и окна в ней были ярко-синие». После черно-белых кадров вступления на это невозможно не обратить внимание.

Еще один штрих – большие напольные часы. В рассказе они сделаны из черного дерева и стоят в самой дальней, самой зловещей комнате. «Их тяжелый маятник с монотонным приглушенным звоном качался из стороны в сторону, и, когда минутная стрелка завершала свой оборот и часам наступал срок бить, из их медных легких вырывался звук отчетливый и громкий, проникновенный и удивительно музыкальный, но до того необычный по силе и тембру, что оркестранты принуждены были каждый час останавливаться, чтобы прислушаться к нему».

В фильме нас также встречает необычный, причудливый бой часов – но они стоят здесь же, в голубом зале и представляют собой фигуру шута.Эти часы не настолько пугающи. Может быть, это визуализация фразы, которая прозвучит несколькими минутами позже: «Вы правы, я люблю пугать людей! Но это только ради шутки!».

А фильм продолжает следовать канве «Маски Красной смерти», прежде чем свернуть в другое русло. Блеск молнии выхватывает из темноты зловещую фигуру: «Гость был высок ростом, изможден и с головы до ног закутан в саван. Маска, скрывавшая его лицо, столь точно воспроизводила застывшие черты трупа, что даже самый пристальный и придирчивый взгляд с трудом обнаружил бы обман».

Маска, которую держит перед лицом фигура в капюшоне – метафорическое зеркало. Но отражает оно не лицо смотрящего, а его ожидания и тайные страхи. Что можно ждать от неизвестного, прячущегося в тени? Эта маска – первый намек на зеркало, в котором чуть позже отразится лицо Мэра.

Взгляните еще раз на эту последовательность. Рука держит перед лицом маску, скрывая его. Рука держит перед лицом зеркало – и маски сорваны. Зеркало падает на пол и разбивается на куски. И так же падает на пол и рассыпается осколками, мелкой пылью Маэстро…

Следующая параллель не слишком очевидна, и все же я рискну ее провести.

«Затем он сказал мне: «Что? Вы боитесь меня? Возможно, вы думаете, что я все еще в маске? Хорошо, тогда, – заорал он, – снимите ее, так же как вы сняли первую! Давайте, снимите!».

Разве это не напоминает сбивающий с толку момент, когда Маэстро сначала снимает лицо, как маску, а затем – снова как маску - разбивает череп, оставляя нас в полной растерянности: что из этого было иллюзией, а что правдой? Цитата взята из «Призрака Оперы» Гастона Леру. И здесь нельзя не упомянуть, что в одном из эпизодов Призрак также одет Красной смертью…

Момент, когда Мэр кричит: «Отправляйся в цирк, урод!»,кажется мне намеком на историю Человека-слона. Его-то и показывали в цирке… Еще одна ниточка: ведь и Леру писал своего Эрика с Мэррика.

Подозреваю, что гротескный пассаж, когда одержимый музыкой Мэр поворачивается к камере своей обширной филейной частью – это «Питер Пэн».

«Стоя на фальшборте, Крюк видел через плечо подлетавшего к нему Питера. Выждав момент, пират нагнулся, и Питер, вместо того чтобы ударить кинжалом, лягнул его. Наконец-то злодей добился своего.

- Плохая форма! - воскликнул он глумливо и, довольный, отправился к крокодилу в пасть. Так погиб Джеймс Крюк».

А все моменты, когда Мэр и Маэстро сталкиваются лицом к лицу, оттесняя остальных персонажей на задний план?

«- Мечи в ножны, ребята! - вдруг закричал Питер. - Этот человек принадлежит мне.

Так неожиданно для себя Крюк оказался лицом к лицу с Питером. Остальные отошли и образовали вокруг них кольцо.

Долго-долго смотрели они друг на друга.

- Заносчивый и высокомерный мальчишка, - сказал Крюк, - готовься встретить свою судьбу.

- Злой и мрачный мужчина, я тебя одолею, - сказал Питер».

«Злой и мрачный мужчина» - разве это не идеальное описание Мэра? И конечно, Маэстро вполне мог бы заявить ему: «Я - юность, я - радость, я - маленькая птичка, проклюнувшаяся из яйца!». Все это – чистая правда. Однако Мэр объявляет войну, и Маэстро вынужден повернуться к нему своей темной стороной.Мэр словно становится кривым зеркалом, искажающим образ Маэстро. Он создает чудовище из своей внутренней тьмы и сам пугается его.

(Самая безумная из моих теорий: Маэстро и Мэр – две разделенные, обособленные половинки одной и той же души. Первая получила все волшебство, все детское восприятие мира, умение радоваться и творить. Второй достались приземленность, обыденность, здравый смысл. Может быть, все их противостояние разворачивается внутри одного сердца. Может быть, фильм о том, как некто делает трудный выбор между странностью и нормальностью, миром взрослых и миром детства. Призраки мечутся внутри его души и толпа с факелами идет по ней сапогами, это больно и страшно. Отказать волшебству в праве на существование легче, чем противостоять угрюмому миру злых и мрачных мужчин. И когда он сделает выбор, мне думается, это будет осознанное решение – с принятием всех последствий, с готовностью к любому концу).

Призраки – это тоже одно из зеркал фильма. Они забавны, пока мы готовы удивляться и восхищаться. Они, эти уродливые гротескные создания, даже прекрасны в тот момент, когда наша душа отзывается на волшебную, высокую музыку. В эти долгие секунды, пока призраки спускаются вниз, они чарующе красивы – и Маэстро иронично вскидывает брови, как бы спрашивая: «Неужели такой малости достаточно для того, чтобы вы полюбили нас?». Но агрессия Мэра мгновенно делает призраков пугающими и опасными.

В фильме есть эпизод, когда напуганные горожане сменяют в кадре призраков в их «жуткой» ипостаси – и, право, в эту секунду трудно решить,кто из них страшнее. Лица людей, сведенные судорогой страха, мало уступают кошмарным маскам призраков. В этот момент они являются отражением друг друга.

Явный, лежащий на поверхности смысл зеркала в фильме «Ghosts», как и всех прочих зеркал, рассыпанных по текстам песен Майкла Джексона – это ответ обществу, видящему в нем чудовище. Но мы пропускаем первый акт драмы. До того, как Майкл развернул это зеркало к нам, мы пытались заставить его отразиться в нем. Когда общество создавало вокруг Джексона имидж странного, эксцентричного, извращенного человека, его побуждения были шиты белыми нитками. Люди бессознательно пытались вынести собственные пороки за рамки своего эго, переадресовать их кому-то другому и тем самым откреститься от них. Реальный Майкл Джексон был заслонен чудовищной тенью, которую отбрасывали наши страхи и смутные желания. Собрав воедино истории таблоидов, копившиеся десятилетиями, мы получим свой собственный портрет – и, если будем достаточно честны сами с собой, в ужасе отшатнемся от него.

Так ребенок придумывает себе близнеца, чтобы было кому приписать свои плохие поступки – бегство от реальности и от ответственности, достаточно безобидное и невинное до тех пор, пока маску этого близнеца не пытаются натянуть на другого человека.

В прекрасном и жестоком цикле рассказов Рея Бредбери «Марсианские хроники» есть вещь про инопланетное существо, принимающее тот облик, какой хочет видеть его визави. Этот марсианин попадает в плен человеческой любви и тоски, и в итоге противоречивые желания многих людей убивают его, оставляя неузнаваемую, деформированную оболочку. Мы занимаемся тем же самым – перекраиваем по своему разумению тех, кто привлекает наше внимание,объясняя их чувства и поступки так, как это позволяет наша душевная организация. Мы оказываемся в абсолютной изоляции – вместо реальных людей нас окружают гротескные, вышедшие из-под контроля двойники. Но кто согласится признать себя в отражении кривого зеркала?

Майкл Джексон понимает, что мы делаем, и вместо бесплодной попытки оправдания вынуждает нас продолжать эту игру дальше – много дальше, чем мы рассчитывали. Он переворачивает зеркало и бросает нам в лицо отражение, как пощечину. Весь ужас сосредоточен теперь внутри нашей души, некуда бежать. Дориан Грей мог разбить зеркало, но не выбраться из зеркального лабиринта, где навсегда перестал различать себя и свое отражение. Вот почему, пытаясь уничтожить портрет, Дориан убивает себя. Вот почему победа Мэра оборачивается поражением – позорным, комичным поражением, стирающим эмоции только что развернувшейся на наших глазах драмы.

Одна из действительно странных особенностей «Ghosts» - откровенно слабая, шаблонная игра актеров, изображающих горожан. Детей я в расчет не беру – они в фильме смотрятся совершенно естественно, но дети, строго говоря, и не являются частью этой толпы. Они отдельно от нее, как и Маэстро, в общем-то, отдельно от призраков. Эти четверо явно состоят в заговоре, у их отношений есть предыстория.

Рискну предположить, что в качестве этой предыстории вполне могла бы выступать повесть все того же Рэя Брэдбери «Канун Всех Святых». Ее действие происходит в такой же «Нормальной долине»: «это был маленький городок на маленькой речке возле мелкого озера в дальнем уголке одного из штатов Среднего Запада». А на краю городка стоит Дом с привидениями, а в доме мальчишек поджидает мистер Смерч, и в канун Хэллоуина с ними случатся такие жуткие, волшебные и небывалые приключения, что маме о них лучше не рассказывать. Иначе к дому возле оврага тоже двинется толпа с факелами под предводительством очередного Мэра…

Так о толпе – выглядит она неубедительно. Горожане бекают, мекают и вообще напоминают стадо овец, сбившееся в кучу. Их игра целиком построена на штампах. И это при том, что остальные актеры весьма и весьма хороши. Призраки все, как один, весьма колоритны, у каждого продуманный характер. Про детей я уже говорила, они играют замечательно. Майкл – гениальный актер даже в ипостаси Мэра, где не особо размахнешься. А в роли Маэстро он просто бесподобен. Где он научился одним движением брови, одним наклоном головы передавать целый спектр эмоций?

То есть банальным непрофессионализмом мы тут не отговоримся. И Майкл, и Стэн Уинстон знают, как играть, как подавать роль. Остается предположить в невыразительной, картонной игре горожан тайный умысел.

Вспомним начало фильма: эти люди приходят из черно-белого мира. И только внутри Дома с привидениями картинка обретает цвет. А картонка – обретает плоть. Как ни милы эти американские обыватели, они не настоящие. Реален Мэр со своей ненавистью. Реальны дети, не зараженные пока внутренней пустотой взрослого мира. А их родители – безвольные марионетки, массовка. Вся их функция – создавать видимость свободного общества, видимость демократии.

На самом деле ниточки намотаны на толстые пальцы Мэра. Эти куклы входят в дом, хотя они боятся. Этих кукол коробят оскорбления, которые Мэр бросает Маэстро, но они не смеют вмешаться. И Мэр – единственный, кто убивает Маэстро своей слепой, мстительной злобой. Все остальные убивают его молчанием. Не желая этого, но не имея силы и решимости сопротивляться, перестать быть частью толпы за спиной вожака.

Маэстро умирает не потому, что так пожелал Мэр. Он умирает ради горожан.

Он дает им шанс пережить минуту отчаяния. Осознать, что только что они своими руками разрушили живое неповторимое чудо. Что волшебства больше не будет. Маэстро умирает, глядя им в глаза, пытаясь причинить как можно больше боли, и эта сцена действительно невыносима. Он надеется, что, пройдя через ужас потери, как через катарсис, эти мертвые куклы наконец-то оживут. Если его смерть обернется воскрешением для них, он готов заплатить такую цену.

Так одним махом от Нормальной Долины перекидывается мост к Евангелию и дальше, в глубину языческих веков, к умирающим и воскресающим богам египтян и кельтов.

Потому что здесь, в эту минуту, когда ледяной ветер вместе с прахом вымел всю шелуху социальных смыслов и современности, мы видим наконец-то, что эта история стара, как мир. Сегодня мы разыграли ее в декорациях двадцать первого века – нет, я не путаю даты, - но изменилось ли хоть что-нибудь?

Фильм милосерден, он оставляет надежду. Мэр бежит, и кажется, что без его подавляющего присутствия горожане оживают. Они так рады,что Маэстро вернулся… Возможно, завтра все начнется сначала – много ли надо, чтобы сделать из человека зомби? А может быть, и нет. Вдруг людям хватит этого урока и они станут честнее, смелее, добрее? Нам хочется верить, что теперь-то все будет хорошо. Майкл смеется, выслушивая сбивчивые восторги гостей, и похоже, что веселье только начинается. Жизнь налаживается, да…

Вот только Мэр никогда не позволит себя победить, и его не смутит, что для этого придется играть не по правилам.



 
mandarink3Дата: Среда, 26.06.2013, 20:10 | Сообщение # 12
Группа: Поклонники V.I.P.
Сообщений: 339

Статус: Offline



мой любимый клип
 
Libra1510Дата: Четверг, 01.08.2013, 23:36 | Сообщение # 13
Группа: Модератор
Сообщений: 17501

Статус: Offline



LaVelle Smith Jr. & Michael Jackson creano la coreografia per "GHOSTS" - 1997




 
Libra1510Дата: Суббота, 10.08.2013, 20:49 | Сообщение # 14
Группа: Модератор
Сообщений: 17501

Статус: Offline



От veksha с Майджексон:

Someplaсe Else



В начале фильма «Ghosts» толпа с факелами выходит из Нормальной долины и попадает в место, названное «Someplaсe Else» – «Где-то еще». Это загадочное и волшебное название написано на мрачной каменной плите, напоминающей надгробие – в этом кадре чудеса уже переплетаются с кошмарами, как это будет происходить дальше на протяжении всего фильма.

«Someplaсe Else» - так называлась песня из альбома Джорджа Харрисона «Cloud Nine», датированного 1987 годом. Невозможно предположить, чтобы Майкл ее не слышал. О чем эта песня? О любви, которая, если пожелает, сможет удержать человека на краю неизвестности:

You got into my life
I don't know how you found me, but you did
It stopped me heading someplace else

Ты появилась в моей жизни – не знаю, как ты нашла меня, но это остановило меня, летящего куда-то еще. Приблизительно так. И дальше:

Loneliness
Empty faces
Wish I could leave them all
In someplace else

«Одиночество. Пустые лица. Хочу ли я покинуть все это, уйдя куда-то еще?». Герой песни стоит на последней черте, и с миром его связывает лишь тонкая ниточка внезапной, только что родившейся любви.

В «Ghosts» дом Маэстро стоит уже по ту сторону этой черты, и «Someplaсe Else» - не рождение надежды, а ее могильный камень. Эти два слова вмещают всю предысторию фильма. «Someplaсe Else» - повесть о том, как Маэстро ушел из долины нормальности, от своего одиночества среди пустых лиц, куда-то еще, но мир пытается вторгнуться и в это последнее убежище. Лаконично, многозначительно, красиво – и больно, когда за всеми этими абстракциями видишь реальные события его прошлого и – теперь уже – будущего. Сказать все это двумя словами – вполне в духе Майкла.



 
Libra1510Дата: Суббота, 17.08.2013, 22:37 | Сообщение # 15
Группа: Модератор
Сообщений: 17501

Статус: Offline








Сообщение отредактировал Libra1510 - Суббота, 17.08.2013, 23:49
 
Libra1510Дата: Суббота, 01.11.2014, 22:36 | Сообщение # 16
Группа: Модератор
Сообщений: 17501

Статус: Offline



От morinen с http://michaeljackson.ru :

«Ghosts»: самое амбициозное видео Майкла Джексона



38-минутный фильм «Ghosts», вышедший в 1996 году, по праву может считаться вершиной творчества Майкла Джексона в жанре музыкального видео. Меж тем фильм относительно мало известен широкой публике. Его торжественная премьера состоялась на Каннском фестивале 1997 года, однако фильм так и не был выпущен в США. По сей день не существует официального DVD-издания «Ghosts» — фильм можно найти только в виде бутлегов.

Сценарий «Ghosts» был создан Майклом Джексоном и знаменитым мастером ужасов Стивеном Кингом. В 2009 году Стивен Кинг вспоминал знакомство с Майклом и работу над проектом:

«Стивен?… Стивен Кинг? Это… эммм… Майкл. Майкл Джексон?» Голос был высокий, тревожный, полный надежды и воодушевления. «Я… о, боже… я ваш горячий поклонник!»

Я убедил его, что это взаимно, но главным образом я испытывал замешательство. Шел 1993 год, я был на съемках мини-сериала «Противостояние», и вот ни с того ни с сего кто-то передал мне трубку и на другом конце линии оказался самопровозглашенный Король Поп-музыки. Как выяснилось, он хотел, чтобы я написал сценарий к самому страшному – наистрашнейшему – видео под названием «Ghosts». Оно будет похоже на старые фильмы про Франкенштейна, объяснил он, только страшнее. Ужасающее! «Стивен, — сказал он, – мы должны это сделать. Мы шокируем мир».



Скетч к фильму «Ghosts» для создания эффектов


Я выдал лучшее, на что был способен, – не потому что меня просил Майкл Джексон, и не потому что мы должны были шокировать мир, а потому что мне всегда интересно все новое и сочинять сценарий к минимюзиклу было для меня в новинку. История в основе видео, которую он описал мне в тот день, была о толпе разгневанных чопорных горожан (не крестьян с факелами), которые хотели изгнать из города чудака, жившего в замке неподалеку. По их мнению, он дурно влиял на детей. Мне это напомнило, как в моем детстве родители относились к рок-н-роллу и сейчас еще относятся к артистам вроде Оззи Озборна и Мэрилина Мэнсона (который в 1995 году выпустит альбом Smells Like Children). Я тогда еще не знал о слухах про Джексона и совращение детей, но наверное, взялся бы за проект, даже если бы знал. Когда ты знаменит, тебя постоянно в чем-то обвиняют, от мелких краж до убийства Джона Леннона.

Фильм снимали три недели, после чего закрыли на три года. Наверное, тогда я знал, из-за чего, но сейчас уже не помню. Мой старый друг Мик Гаррис сначала был режиссером. Однажды на стадии подготовки я участвовал в телефонных переговорах, где обсуждалась хореография, и Майкл заснул. В другой раз он позвонил моей жене и спросил у нее, как меня найти. Она дала ему номер. Майкл перезвонил снова пять минут спустя, чуть ли не в слезах. Как он объяснил, у него не оказалось под рукой ручки, поэтому он попытался записать номер пальцем на ковре, но потом не смог прочитать. Жена опять дала ему мой номер. Майкл от души поблагодарил ее… но так и не позвонил мне.



Съемки фильма «Ghosts» возобновились так же внезапно, как прервались. Мик вспоминает, как Майкл позвонил ему в 1996-м: «Мик, все состоится! Надо только верить, что все состоится!» Так и случилось, только без Мика. Он к тому времени работал над минисериалом «Сияние», так что режиссерские бразды взял Стэн Уинстон. История порядком отошла от моего первоначального сценария, но теперь это уже не важно. Важно то, что в этом видео запечатлен один из лучших, самых вдохновенных танцев в карьере Джексона. Посмотрев на этот танец, понимаешь, почему Фрэд Астер сказал Джексону, что тот «чертовски хорошо двигается». В фильме также видна печаль Джексона и его почти болезненное желание угодить. Да, я странный, говорят его глаза, но я стараюсь как могу, и я хочу доставить вам радость. Разве это так плохо?

Эта печаль характерна для людей, обладающих таким огромным талантом, что он становится ношей вместо благословения. Несмотря на свою необычайную красоту (хотя тогда он, наверное, уже начал делать операции, которые в итоге разрушили его удивительную внешность), Джексон был болезненно застенчив. С ним было трудно — иногда невозможно — поддерживать разговор, но когда я пересматриваю то старое видео, я испытываю радость… и нет, это совсем не плохо.

Стоит заметить, что его вина в чем-либо никогда не была признана судом, и когда я спросил об этом Мика, который периодически общался с Майклом, он решительно уверил меня, что Майкл действительно был невиновен в том, в чем его обвиняли. Суд общественного мнения, однако, признал его виновным в Странности Первой Степени, в результате чего он стал скитаться отшельником из одного замка с привидениями в другой. Наконец, в одном из них он умер. Чужой человек. Потерянный человек. Но не уникальный в своей кончине. Как Джеймс Дин, Элвис Пресли, Курт Кобейн, Хит Леджер и десятки других, он просто ушел слишком рано.

Потому что, боже, о, боже, как же он умел танцевать…

Съемки «Ghosts» начались в 1993 году, но вскоре были прерваны из-за скандала в связи обвинениями против Майкла и завершились лишь три года спустя. Между 93-м и 96-м годом фильм пережил несколько метаморфоз. Задуманный изначально как 10-минутное музыкальное видео на песню «Is It Scary» с героями Семейки Аддамсов в эпизоде, он (как это не раз бывало с проектами Джексона) затянулся во времени и разросся, превратившись в итоге в почти 40-минутный фильм в смеси жанров комедии и готики.



Слепок лица Майкла для спецэффектов в «Ghosts»


Мик Гаррис, первый режиссер фильма «Ghosts», некогда снимавшийся в роли зомби в видеоклипе «Thriller», вспоминает работу с Майклом Джексоном:

Расскажите, как вы попали в видеоклип «Thriller»?

Я дружил с Джоном Лэндисом. Мы познакомились, еще когда я работал секретарем в офисе Universal во время съемок «Звездных Войн». Офис Джона был по соседству с моим – он тогда готовился к съемкам «Зверинца». И Рик с его тогдашней женой были нашими хорошими друзьями. Поэтому когда они нас позвали, мы согласились не раздумывая. Я тогда был молодым писателем – подрабатывал на студиях и только начал получать сценарные работы.

Вы чувствовали, что на ваших глазах творится история поп-культуры?

Мы знали, что создаем нечто необычное, но даже не подозревали, насколько необычное. Мы знали, что это видео грандиознее, чем рядовые видеоклипы того времени, и сильно выделяется на фоне обычных выступлений 80-х. Но когда Майкл начал танцевать в тот первый вечер, это было просто ослепляющее зрелище. Я тут же стал поклонником.

Вы тогда подружились с Майклом?

Нет. Позднее, когда я снимал «Противостояние», Стивен Кинг и Майкл написали сценарий для еще одного музыкального видео в жанре ужасов – очень масштабного, даже по сравнению с «Thriller». Кинг порекомендовал меня, и вот тогда я по-настоящему познакомился с Майклом. Тогда мы подружились.



Чего, по-вашему, Майкл хотел добиться фильмом «Ghosts»?

Майкл хотел сделать самое грандиозное и самое страшное музыкальное видео всех времен. Не знаю, получилось ли у него, – в таком контексте сложно сделать что-то по-настоящему страшное, — но оно масштабное, зрелищное, музыка и танец великолепны. И оно определенно доносит свой посыл. Тема изгоя-чужака, которую придумали они с Кингом, была важна и оставалась центральной во всех версиях.

Как вы начали работать над фильмом, как сотрудничали с Майклом, Стэном Уинстоном и Стивеном Кингом?

Я был изначальным режиссером. Работа над фильмом началась в 1993 году, и я занимался им на стадии подготовки и первые две недели съемок. Потом съемки прекратились на три года и возобновились уже под руководством Стэна Уинстона, который при мне руководил эффектами. Я порекомендовал его для завершения съемок, потому что сам я тогда был занят съемками «Сияния». Так что да, я много времени провел на площадке. Но когда создание фильма продолжилось в 1996 году, я уже не участвовал. Иногда посреди ночи мне звонил Майкл – он относился к фильму с безграничной страстью, очень хотел закончить его, сделать его выдающимся. Они со Стэном были друзьями еще с тех времен, когда работали вместе над фильмом «Виз».



Кадр из ранней версии «Ghosts» 1993 года


Поначалу Майкл и Стив работали над сценарием, и я был не очень в курсе того, что происходит. Только позднее, когда сценарию дали зеленый свет, мы с Майклом и Стэном начали проводить вместе часы напролет, планируя сложные эффекты, музыку и сюжет. Но началось видео с совсем иной задумки. Мало кто знает, что поначалу оно планировалось как промо-видео для фильма «Семейные ценности Аддамсов». Кристина Ричи и мальчик, который играл Пагсли, должны были участвовать в нем. Мы снимали две недели, но так и не дошли до музыкальных номеров. Съемки шли полным ходом, когда случился первый так называемый скандал. Майкл внезапно покинул страну, и студия больше не хотела, чтобы он рекламировал их фильм.

Как вы пережили уход из жизни и Стэна, и Майкла?

Конечно, это очень печально, это трагедия. Стэн был очень талантливым, веселым и дружелюбным человеком. Но я был ближе с Майклом, провел с ним больше времени. Мне больно от того, что с ним произошло. Он всегда был очень хрупким, ему тяжело было спать. Он вызывал у меня ассоциацию с песней Дона Макклина о Винсенте Ван-Гоге. Мир может быть очень жестоким, а Майклу совсем чужда была жестокость. Очень ранимый и добрый человек. И многие не знают, как умен он был, и каким чувством юмора обладал. Очень остроумный, чрезвычайно талантливый парень.

Майкл надеялся, что «Ghosts» завоюет такой же успех, как «Thriller»?

Майкл, казалось, всегда надеялся создать что-то великое. Он мыслил широко, потому что вся его жизнь была окружена величием. Не знаю, сравнивал ли он это видео с «Thriller», но знаю, что он планировал сделать нечто особенное.



И в «Ghosts», и в «Thriller» он показан как обаятельный монстр-проказник. Как вы думаете, ему нравилась такая репутация, даже когда СМИ обратились против него?

Он очень легко относился к этому имиджу, хотя когда пресса стала жестока, ему определенно было больно, и он отступил, стал более замкнут. Хотя мы были друзьями, мы не так уж часто виделись. Иногда мы могли пару лет не видеться и не общаться, но когда встречались, это всегда были очень приятные встречи.

Где вы были, когда узнали о его смерти? Что вы подумали и почувствовали?

Я был за рулем и услышал по радио, что его отвезли в госпиталь. Я, конечно, был потрясен, как и все. Где-то час спустя появились слухи, что он умер, и я просто не мог в это поверить. У меня ушла пара дней на то, чтобы это осознать. Может быть, это было неизбежно, не знаю. Знаю только, что он был хрупким, чувствительным и невероятно добрым и великодушным человеком. Я был убит горем, как и весь мир. И мне было очень жаль его детей – они удивительные дети, совсем не избалованные. По крайней мере такими я видел их пару лет назад.

Как вы отреагировали на непрерывное освещение этой темы с СМИ и домыслы о причинах смерти?

Не знаю, я ненавижу домыслы. Я знаю, что у него были свои проблемы, страхи, слабости. Я лично не видел лекарств или чего-то такого. У нас с ним были не настолько близкие отношения. Все, что могу сказать, это что я ему очень симпатизировал. Мне повезло работать с ним, и мне его не хватает. Хотя я не виделся с ним в последние пару лет, мне всегда казалось, что мы скоро опять встретимся, обсудим фильмы, будет смеяться, шутить. Мне очень грустно от мысли, что этого больше не случится.



Майкл танцует в датчиках, снимающих «контур» движений для создания танца скелета


Вы замечали одиночество и печаль, которые, как говорят, были его вечными спутниками?

Одна из моих первых встреч с ним была в Нью-Йорке, где он арендовал пентхаус в башне Трампа. Он был очень одинок. Он подвел меня к окну, указал вниз на Пятую Авеню и сказал, что отдал был все на свете за возможность просто спуститься вниз и пройтись по магазинам. Потом я навещал его в Орландо и с удивлением обнаружил, что я был единственным, кто общался с ним, не считая персонала. Пару дней там были только мы вдвоем. Мне кажется, у него было мало близких друзей – таких, которым ничего не было бы от него нужно.

Ваше самое яркое воспоминание, связанное с ним?

Как я смешил его. Когда Майкл смеялся, когда удавалось добиться от него большего, чем хихиканье в ладошку, это было бесценное зрелище! Он любил смеяться, и забавно было легонько его дразнить. Наверное, одно из моих любимых воспоминаний — со съемок «Ghosts»: мы заканчивали дубль, и если я хотел снять еще один, я, подражая голосу лося Буллуинкла из мультфильма, говорил: «На этот раз точно получится!» Когда я впервые произнес это, он хохотал целую вечность. А потом все время просил меня, даже после удачных дублей: «Мик, покажи Буллуинкла!» Таким мне нравится его вспоминать.

Выпустят ли «Ghosts» теперь на DVD?

Надеюсь. Это был очень дорогой в производстве фильм, а его так и не выпустили в США. И ведь Майкл заплатил за него из своего кармана. Я не знаю, кому теперь принадлежат права. Но думаю, людям фильм очень понравится. Он претерпел сильные изменения после того, как я ушел из проекта, но тем не менее стал значительным достижением. Я бы очень хотел видеть его в продаже. Единственная копия, которая у меня есть, — на VCD, купленном мною в Гонконге. Этот фильм заслуживает лучшего.




 
AcidCherryДата: Воскресенье, 31.05.2015, 09:30 | Сообщение # 17
Группа: Поклонники V.I.P.
Сообщений: 119

Статус: Offline



отрывок из "is it scary" 1993 г.

 
Libra1510Дата: Воскресенье, 31.05.2015, 13:35 | Сообщение # 18
Группа: Модератор
Сообщений: 17501

Статус: Offline



Цитата AcidCherry ()
отрывок из "is it scary" 1993 г.


От tally777 с http://www.liveinternet.ru/users/tally777/post363310524/ :

Michael Jackson -Seeing Voices + Deleted Escenes From "Ghosts" - HD Remastered



В интернет произошла утечка фрагмента песни (“Seeing Voices”) и видео под названием Is This Scary.

Песня “Видящие голоса” (“Seeing Voices”) была задумана композитором, аранжировщиком и дирижером, Сидни Файном для двух фортепиано, акустической бас - гитары и небольшого хора. Файн обратился к Королю поп-музыки с просьбой исполнить ее и тот любезно согласился.

Звукоинженер Мэтт Форджер был знаком с Файном, уже в течении пяти лет, в то время они вместе работали над несколькими проектами и он познакомил Майкла с Файном. Как только Майкл записал свой вокал, он сообщил Файну, что ему очень нравится песня, но просил, чтобы туда добавили струнные.

Песня была представлена Файном 28 мая 1999 года, на частном мероприятии в клубе Ventura Club. В приглашении говорилось, что вдохновением для написания песни послужила книга доктора Оливера Сакса https://ru.wikipedia.org/wiki....%D1%80, «Seeing Voices: A Journey Into The Land of the Deaf» («Видящие голоса: Путешествие в страну Глухих»). вышедшей в 1989 году.



Слева кассета с записью песни, справа приглашение.



Ноты песни.


Полный вариант песни (“Seeing Voices,”), продолжительностью 3 минуты 20 секунд, и фильм остаются неизданными.

По словам сценариста Пола Рудника, изначальной идеей Джексона было записать песню и снять видео для продолжения фильма "Семейка Адамс", который называется "Ценности семейки Аддамс", (1993) но до того как он вышел на экраны, против Майкла были выдвинуты обвинения в растлении малолетних и планы изменились.

“Было слишком рискованно включать [песню] в конеце фильма в тот момент,” - вспоминает Рудник.

По словам актрисы, Шаны Мангатал, на самом деле вопреки распространенному мнению, фильм, а не песня имела название Is This Scary. Ее ставили во время финальных титров фильма "Ценности семейки Аддамс". “Это совершенно другая, не изданная песня", - сказала Шана,(в сравнении с ‘Is It Scary’ выпущенной позднее).

Шана снявшаяся в фильме, также работавшая менеджером Майкла, в то время, хорошо помнит впечатления от присутствия на съемочной площадке в 1993 году, пояснив, что Майкл был взволнован и с энтузиазмом проникся этим проектом и признается, что персонажи семейки Аддамс играли эпизодические роли короткометражном фильме Майкла.

“Не вошедшими в утечку фрагментами, являются сцены с участием детей семейки Аддамс”, - объясняет Шана. “Там присутствовали настоящие, дикие животные, был броненосец, так что режиссер ползал у меня под ногами.

“Майкл был очень взволнован съемками фильма” - добавляет она, - его целью было, чтобы он был страшнее, чем Thriller.’ Мы снимали около двух недель. Но, после нескольких дней съемок, Майкл узнал об обвинениях и был опустошен. Он перестал появляться на съемочной площадке. Мы снимали без него, сколько могли, действительно отсняли много видеоматериала, но в основной части, не было сцен с танцем Майкла.”

“Он был полон решимости закончить фильм”, - вспоминает Maнгатал, - главным образом, по той причине по которой пришлось прервать съемки. Это проект стал его страстью и он действительно хотел, чтобы все увидели его и поняли, что он значит.”

"Фильм "Ghosts"("Призраки") - это видение Майкла, о том как люди воспринимают его, так что он очень автобиографичный”, - говорит Mangatal.

Хотя образ главного героя, и темы фильмов "Is This Scary," и "Ghosts"схожи, они разные. Для "Ghosts" был приглашен другой режиссер, переписан сценарий и почти полностью сменен состав актеров, за исключением Шаны Мангатал. Она единственная из состава фильма "Is This Scary", снялась также в "Ghosts".





Сообщение отредактировал Libra1510 - Воскресенье, 31.05.2015, 13:41
 
RedgДата: Воскресенье, 31.05.2015, 17:15 | Сообщение # 19
Группа: Поклонники V.I.P.
Сообщений: 60

Статус: Offline



"Видя Голоса" была написана Сидни Fine, который был мужем Rose Fine, личного учителя Джексонов, когда они были детьми.
"Последняя работа Fine был песня, записанная в 1999 году Майкл Джексон (но все еще ​​неизданного) под названием "Видя голоса." Джексон был студентом Файна жена; Песня празднует подписания для глухих и был данью сына Файна, Петра, который умер в 1975 году от редкой болезни головного мозга, которые, причиненный ему терять слух. Жена Файна 74 лет, бывший Роуз Мишкин, умер в июне 2000 года . Он пережил дочь и пятеро внуков . "

,
 
Libra1510Дата: Суббота, 06.06.2015, 00:52 | Сообщение # 20
Группа: Модератор
Сообщений: 17501

Статус: Offline



Цитата Libra1510 ()
В интернет произошла утечка фрагмента песни (“Seeing Voices”)


От veraMJ с Джексонлив:

Фрагмент песни “Seeing Voices” (“Видящие голоса”)






Сообщение отредактировал Libra1510 - Суббота, 06.06.2015, 00:52
 
Майкл Джексон - Форум » Michael Joseph Jackson » Майкл Джозеф Джексон - статьи, книги, воспоминания » Анализ шедевров MJ » Ghosts
Страница 1 из 212»
Поиск:
Администратор Модератор Специалист Поклонники V.I.P. Поклонники Moonwalker Заблокированные
Сегодня сайт посетили: blanket1, Оксанчик, Libra1510, майклпэрис, мила60, angi16, Клариччи, Lunarian, Fan_MJ, Riverdance, kuzina251281